Baterías acústicos asociados.

Tema en 'Bateristas' comenzado por garba, 13 de Enero de 2008.

  1. Salud. Pues sin ser batería esta cuestion es una chorradilla, pero visto como evolucionan las grabaciones ( e involucrado en el tema ) me interesa saber vuestra opinión.
    En estos últimos años las grabaciones de discos a nivel profesional está evolucionando en muchos aspectos y EMHO, a peor.

    Empezando por el tema de los baterías. que es el que mas afecta en este foro.

    Hay estudios de grabación que tienen convenidos con discográficas y que cuando llega un grupo de esa disquera , para ahorrar tiempo y dinero, ya ni siquiera toca el batera. Va todo programado con los tipicos secuenciadores, DKFH, battery, etc. De esta forma uno de los apartados que más guerra da en una grabación queda subsanada. Sobre todo en temas de meta, donde el doble bombo perfecto en tiempo y sonido es un estandard de una producción moderna.

    En otros, aunque lleves tu batera recien comprada para la grabación, en la que te has tirado media vida para conseguir un sonido propio, ni siqueira se molestan en microfonearte. Te ponen los triggers y luego todo sampleado y sustituido.

    En fin , que sólo quería consultar aquí que sois ( la mayoría ) bateristas , que opinión os dan estos temas y si no habéis pensado en crear una especie de asociación de "baterías acusticos asociados". .. :u: , para intentar sobreponeros a esta marabunta de samples y software varios.

    En fin, es una idea de coña, pero no está tan descavellada. Por ejemplo ya existe una asociacion para recuperar el rango dinámico de las actuales producciones de los discos. www.turnmeup.org/

    na mas. leeré con atencion vuestras opiniones. ( si es que las hay ) <img src="{SMILIES_PATH}/eusa_whistle.gif" alt=":-\"" title="Whistle" />
     
  2. Pues yo también andaba dándole vueltas a abrir un post de este estilo porque es un asunto que me preocupa. Me alegra ver que no soy el único. ;)

    La cantidad de recursos de los que disponen actualmente los estudios de grabación es impresionante y permiten conseguir resultados perfectos fácilmente, pero en mi opinión muchas veces y especialmente en el Rock ha sido a costa de perder autenticidad (algo letal en el Rock). Ahora escuchas discos y no sabes si debes felicitar al batería o al técnico. Y esto se puede extender a toda la banda.

    Vale, siempre han existido trampas (los Monkeys y tal) y tampoco pido que se grabe como en los 50's, pero creo que la era digital ha terminado por desmadrar todo esto. Así que no me extraña que estemos viviendo una de las épocas más sosas de la Historia del Rock.

    Por mi parte, yo siempre lo he tenido claro desde el principio: ésta es mi batería (mejor o peor) y el que la toca soy yo (mejor o peor). No admito triggers, soundreplacers o programaciones. Y no me siento nada cómodo con las ediciones, por lo que tienen que ser absolutamente necesarias. Si a alguién no le gusta (banda, estudio, discográfica), tiene un serio problema conmigo porque el asunto no es negociable.

    ¡Apúntame al club! :u:

    Saludetes.
     
  3. Caramba, pues debes tener mucho trabajo como baterista, porque la inmensa mayoría de bateristas de sesión y estudio comparten su trabajo con programaciones, triggers y post-ediciones.
     
  4. Bueno, es que yo no soy batería profesional (una decisión que tomé hace tiempo) y tampoco me estaba refiriendo a "trabajo". Más bien cuando afecta a algo tuyo. Algo que sientes como tu banda, tu música...

    Saludetes.
     
  5. Eso es, a mi si hay pasta de por medio, mientras me paguen igual, me importa un caraho si lo grabo yo o una maquinita, o hago un desastre de primeras tomas y me lo editan todo con el programa que sea. Eso si, ya que lo hacemos por amor al arte, todo natural, y si no lo he tocado yo, y sin ningún tipo de triggeo, no me vale.

    Vamos, que me asocio!!!

    Eso si, igual que con la polémica "bombo de 20 - bombo de 22" y tocar a pelo en garitos, opino que en la página esta de "Turn me on" están metiendo un poco el remo. Si, muy bién, lo que dicen tiene una razón increible, pero por lo visto no se han puesto en el pellejo del grupete pequeño que graba una maqueta y la lleva a los sitios para que rule un poquillo, desgraciadamente la cosa no se soluciona en plan "Ale, a partir de ahora todo el mundo más bajito para que se nos oiga mejor", hay un montón de prejuicios en el oyente que no se suprimen de hoy para mañana, uno de ellos es el volumen, y si los profesionales del ramo no se ponen manos a la obra de cara a buscale una solución, los panchitos no vamos a arreglar nada.
     
  6. :baile: bueno, por lo menos me ha respondido alguien.. je je. Como he comentado arriba yo no soy batera. Asi que si alguien funda el club teneis que ser vosotros . que yo no sé ni hacer tum tum pa...
     
  7. La verdad que lo que contaís es algo realmente penoso, y lo dice uno que no es nada en el mundo de la música, sólo puro pasatiempo, pero igualmente me pareció lamentable el espectáculo del otro día en Sevilla, donde 6 grupos actuaron en un festival a favor de niños de Palestina organizado por la Fundación Baremboin, todos de categoria nacional e internacional contrastada y sólo uno de ellos llevaba a su batería ( con caja y tom base más plato ride y punto). Eso si acompañados de guitarras. De los cinco artistas que no llevaron batacas tengo sus discos y en todos aparecen con ellas. Esto merecería catalogarse de fraude al espectador y una huelga de baquetas caidas.Saludos
     
  8. Sí , Jordi, pero no con sampleos, tío, que una cosa es que " modifiquen " ligeramente el sonido de tu batera (con tu permiso) y otra cosa es que las hagan ellos, entonces para qué coño te subes a un escenario si vas a tocar otra cosa.... (y no hablo de tí , sino de cualquiera a quien le exijan samlear la batera). Tío, tú estás en mil grupos, te molaría que te samplearan todo en todos? (del mejor rollo, de experimentado a profesional). Otra cosa es ser músico de estudio, tipo Ángel Crespo o Tino Di Geraldo, te piden tal , pues lo das , ahora, que haya , como dice Cobelo , pasta de por medio , y la suficiente para vivir más o menos bien de eso.... hay ya hay que tragar...
     
  9. a lo mejor mi opinion me cuesta una lapidacion comun en el foro (espero que no XD). yo soy un amante del sonido acustico, de las grabaciones, pero ami no me afectaria en absoluto que me programaran las baterias o me metieran triggers, cuando el cd es autofinanciado por ejemplo, esta claro que lo que mas dolor de cabeza da es la bateria, y esa es una muy buena manera de ahorrarte pelas y conseguir un resultado profesional, mas que nada por que hay una cosa que me queda clara, quien va a defender ese trabajo en directo somos nosotros. Eso si, no tiene ningun sentido meter cosas de bateria que el propio musico no sea capaz de hacer, por que entonces desmereceria el directo que es de lo que se vive en este pais. En resumen, defiendo la utilizacion de ese tipo de programas y grabaciones, pero bajo la supervision del baterista en cuestion.
     
  10. Hace tiempo escribi un post sobre todo este rollo a la hora de grabar nuestra demo, ya que mi guitarra (productor) metio algunos rafagueos de bombo que me molestaron al ser artificiales...con la perspectiva que da un trabajo acabado, las ayudas estan bien..AYUDAS, eh? ha habido bombos que saltaron y han sido borrados, otros minimamente desplazados para dejarlos en el sitio correcto...y aparte del maravilloso "cut and paste" que no existia hace unos años y que ha conseguido que no tengamos que eliminar tomas perfectas de temas a los que les fallaba un ligero detalle...para eso, si, para hacer trampas, pues alla cada uno. Yo puestos a hacer trampas,haria un estilo "inhumano" no me voy a limitar a hacer lo que haria un buen baterista, es decir, si meto ritmos programados, buscaria percusiones imposibles para un humano, para buscar ese efecto de irrealidad.
    triggers...pues para mi si. en bombo,al menos, es la manera mas facil de sacarle un sonido potente al bombo. eso si, si lo sacas del contexto del metal...psss.prefiero microfonia, la verdad, y de momento, toms y caja van a pelo, no me gustan esos elementos disparados me suenan demasiado artificiales..
    conclusion: libre albedrio, que los "productores" de ordenador portatil agradezcan las ayudas informaticas para facilitar su trabajo, pero que no se vuelvan unos flojos que no se quieren calentar la cabeza, que si no cada uno nos lo haremos en nuestros locales y sus estudios se iran al garete...que yo para programar no hace falta que salga de casa (ni que tenga bateram vaya)
     
  11. También, a veces, conviene hacer cuentas:

    - Batería gama media-alta con sus platos y parches: pongamos de 2000 a 3000 €.
    - Kit de micros básico para grabar una batería acústica más previos y demás: pongamos de 2000 a 3000 € (y estoy pensando en cosas medias, AKG's, shure, focusrite, etc).
    - Tarifa del estudio por sonorizar, grabar, editar y masterizar: dependería del tiempo, pero bueno, vamos a pensar en algo semiprofesional y que no se alargue mucho en el tiempo: 3000 €.

    Por otra parte.

    PC (con programas) + tarjeta de sonido e interfaz + DKFH= 2000 € máximo.

    Y todo esto pensando en grupos amateur o semi-profesionales, dejo al margen el mundo profesional porque nunca he hecho grabaciones a ese nivel y porque tampoco me interesa mucho, ni hacérselas a otros ni hacérmelas para mí, que ya no tengo edad para hacerme ilusiones y esto es solo un hobby y un gran agujero económico.

    Que cada uno saque sus propias conclusiones.

    Yo lo tengo claro, si el músico controla, si el productor controla y si pueden permitirselo por tiempo y dinero, la batería siempre acústica.

    Salu2.
     
  12. Eso está claro, todo depende del resultado que se quiera obtener...
     
  13. pues la verdad es que estoy de acuerdo con todas las opciones.
    hay mucho matices claro. pero mas o menos es lo que vengo defendiendo. estamos en un momento que uno en casa se puede hacer grabaciones mas que decentes por poco dinero. pues entonces tenemos que "obligar" a que un estudio de grabacion PRO desarrolle un trabajo que no se pueda hacer en casa. Los estudios se han instalado en un comodismo del que hay que despertarles. el tema de las baterias es un talon de aquiles, pero hay muchas mas cosas, como la superproducción de las grabaciones, etc. En fin, siempre quedaremos unos pocos en la margen izquierda del rio defendiendo otro tipo de sonidos... :u:
     
  14. De acuerdo con el planteamiento original de este hilo: cada vez las baterías de estudio suenan más homogéneas, y no es que suenen mal o artificiales, todo lo contrario. Es que pierden totalmente el toque humano.

    Hace poco vi un documental sobre el Bohemian Rhapsody de Queen en el que Brian May explicaba que la batería, a instancias de Roger Taylor, se grabó con un sólo micrófono de ambiente y a ver a quién le parece que está mal grabada...

    O sea que tal vez no sea tan complicado garbar algo "natural", que quede bien y que no se multiplique el trabajo y (sobre todo) el dinero. Es que parece que hayamos caido en el determinismo de que un disco de estudio tiene que sonar a producción brillante, como si no molaran esos discos con sonido más "sucios" o más puro" según se mire de los setenta por ejemplo.
     
  15. ¿me podeis decir si a dia de hoy se sigue grabando en analogico? por que entonces si cuidamos tanto una grabacion y sonido, para despues grabarlo en digital, tampoco tiene mucho sentido. precisamente todos esos discos de antaño tienen ese sonido, por que el soporte de grabacion era analógico.
     

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