Diganme sino es un desgraciado

Tema en 'Vídeos' comenzado por Manu_2112, 5 de Octubre de 2006.

  1. Solo Forty-Six & 2

    Lateralus

    Que musicalidad, no es la cantidad de palos que da, sino lo bien puestos que quedan y ese toque NeoBonhiano en los patrones, como si fuera un mamut que marcara el ritmo.

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  2. Hombre... Me quedo antes con cualquier interpretación de Neil Peart, eso si es musicalidad, el golpe en su sitio, sin emborronar la canción.

    PD: no estoy desprestigiando al sr. Carey, me parece un gran baterista
     
  3. En esos vídeos no hace nada, no fastidies. No le hacen justicia en absoluto.

    Por cierto, se me crucificará por esto, pero pese a que Neil Peart me gusta mucho, cada vez que le escucho me parece más cuadriculado.
     
  4. A mi me sigue impresionando verle tocar, es más, cada vez que veo el Rock in Rio de Rush se me pone los pelos como escarpias pero me parece mu mecánico. Creo (si no me equivoco) que él mismo lo ha reconocido alguna vez. De todas formas, es por ponerle alguna pega a Neir Peart, ¿eh? ;)
     
  5.  
  6. Fuera este tío, hombre.:dimoni:
     
  7. Peart es mi baterista favorito, puede que otros bateros de rock sean mas famosos, pero Peart tiene una dimension mas alla y en parte comparto contigo la opinion, solo hay que escuchar canciones como The Trees (hay ni falta ni sobra un solo palo, pieza excelente), La Villa Strangiatto, 2112, YYZ, Limelight, Tom Sawyer.

    Pero Carey de los actuales tiene su merito.
    Cada vez que escucho a Peart me parece mejor. [-o<
     
  8. Fue el organizador del evento.
     
  9. Pues la verdad es que como ejemplos seguro que hay mejores... <img src="{SMILIES_PATH}/eusa_whistle.gif" alt=":-\"" title="Whistle" /> De todas formas a mi lo que no me gusta de ese hombre es ese aspecto de que en cualquier momento le va a estallar la vena. Qué sufrimiento oiga!! Está bien que lo viva pero me gusta mucho más ver ese tipo de batacas que están haciendo el solo tremendo o el patrón que te crujes y los tíos mascan chicle y sonríen al público... :batera:
     
  10. Que dices home... La música hay que vivirla. Deja el chicle para los NBA. Sino, mira al señor bozzio, si le das un chicle lo matas al hombre.
     
  11. Pues el tema mola pero para mi gusto tanto golpe de plato (no hay un sólo compás donde no lo meta) le corta mucho el rollo al groove, por llamarlo de alguna forma. Pienso que el tema caminaría mejor prescindiendo de algunos platos.......Pensando siempre en la batería como un instrumento que está para lo que está. Salud!
     
  12. Mi baterista favorito es Danny Carey, pero hasta ahora no he visto a alguien como Neil Peart... es decir, ver como mueven los pies en un ritmo diferente que las manos es algo "loco o.o" xD... Dificil, pero no dificil con la practica creo.
    Bueno... 46 & 2 tiene una exelente bateria, pero tambien están:
    StinkFist
    Vicarious
    The pot
    Eulogy
    H.
    Hooker with a penis
    Pushit
    Aenema
    The Grudge
    Parabola
    Ticks & leeches
    Prison Sex
    Y muchas más.
    Recomiendo que escuchen todas esas canciones (para mi las más faciles de asimilar), y no solo por el baterista es la banda en si, Pero es Danny con mucha creativdad e inteligencia para crear cosas así XD son cosas tan "delicadas" y a la vez son como una MURAIA que anvanza y se acerca y explota. La forma de tocar su bateria es algo un tanto espiritual creo yo.
     
  13. Para mi este señor es mi DIOS espiritualmente, bateristicamente y cualquiercosa que acabe en mente jajajaj, me encanta como toca.
    Respecto a lo de mascar chicle si mascara chicle no seria DANNY,la musica hay que vivirla!!!!!!!y lo del sr Peart no se pueden comparar entre ellos porque tocan cosas diferentes un saludo a todos y arriba Danny ;)
     
  14. si kieren un mascachicles ahi tienen al señor carter beauford de los dave mathews band, q weno... es como q un dios no?
    yo amo a danny carey la verdad, y a todos los conciertos d tool q e ido, y a todos los q vaya, simpere estare esperando ese maravilloso "solo" de 46 & 2. eso si, tngo un video en el q mete una gamba tremenda tremenda en esa parte. si alguien kiere el link q lo diga.
     
  15. Pase el link
     
  16. pos me temo q la e cagao. no lo vi en youtube, si no en un video q tngo de un concierto entero en oklahoma en el 2002, lo estaba viendo entero y la cago q t cagas, amos q tuvo q arreglarlo el adam en el riff del final... weno si buscais 46 & 2 oklahoma lo mismo lo veis
     
  17. O a Mr. Dennis Chambers :D Lo acabo de ver un DVD con Santana (Live by Request) y es una maquina!!! hace unos redobles bestiales y ni se inmuta.

    Saludos.
     
  18. ¿Quién osa mancillar el buen nombre de Dios? ¡Que le corten la cabeza! :verdugo: ¡¡¡Sois una panda de ateos!!!

    Bueno, ahora en serio, la hija de Buddy Rich eligió, entre todos los nombres de bateristas geniales que hubieran matado por tal honor, a Neil Peart para coordinar el disco tributo a Buddy Rich. Y la lista de los que participan es realmente impresionante...
    De hecho, la idea de recibir clases de Freddie Gruber se la dio Steve Smith cuando, durante unos ensayos, Peart le preguntó por las técnicas que estaba utilizando en aquel momento, ya que le llamaban la atención por el estilo. Smith le comentó que Gruber tenía unas ideas bastante particulares y se lo recomendó, diciéndole que también Weckl y algún otro famoso habían sido alumnos de Freddie.
    El primer día de clase, le dijo tres cosas: en sus clases, utilizarían el agarre cruzado, el calzado era incorrecto (según Gruber son necesarios los zapatos de bailarín) y también reorganizarían las alturas y posición de la caja y otras piezas de la batería. Posteriormente, Peart dice en su último DVD que a Gruber le da igual el traditional grip que el match grip. El siguiente disco que grabarían Rush "Test for echo", Peart utilizó el agarre tradicional en todas las canciones.
    Es curioso, porque uno de los batacas más influyentes de todos los tiempos decide que se está aburriendo de la batería y, cuando se le pone un reto por delante, se mete el ego en el culo y va a clases para "reaprender" a tocar su instrumento. Igualito que Mike el Sobrado, que igual debería aprender alguna cosa, más que nada para no repetirse...
    Lo de que es un batería mega-influyente lo digo porque hay por ahí grandes nombres con habilidades imposibles (ya sabéis, Lang, Minemann, Mounier, Herrera, Chambers..., la lista es interminable), pero gente como Peart, Bonham, Mitchell o Moon, sin ser particularmente superdotados tenían el don especial, cada cual a su manera, de "inspirar" a generaciones de bateristas que les idolatran ahora y siempre. En el caso de Danny Carey, la influencia de Peart es notable -reconocida por él mismo-, pero ya se intuye con la milimétrica y obsesiva disposición de los toques en cada uno de los temas de Tool. Supongo que Carey el Bajo y Mike el Copión han llevado las ideas de Peart a otro nivel más avanzado, pero al César lo que es del César.
    Por cierto, como curiosidad, el mismísimo Professor comenta en su último DVD que le intimidaban las habilidades técnicas de gente como Krupa, Rich o Morello, que él sabía que nunca llegaría a ese nivel portentoso y que una de las ventajas de tocar Rock es que, en un momento dado, tampoco es necesaria tanta tanta habilidad y técnica. Sorprendente, tratándose de alguien que planifica meticulosamente cada canción y que es conocido por su perfeccionismo.
    Parece ser que Carey tiene diversos estudios de percusión y verdadera obsesión con la disposición de cada una de las partes de batería de sus canciones, y que estudió hasta la saciedad libros de independencia y las posibilidades de los acentos y compases de amalgama. ¿Por qué creeis que Tool tardan tanto entre disco y disco? Porque componer debe suponer un fenomenal palizón para esta gente...
    Y, ya que estoy pesadito, comentar que el Rush in Rio es sencillamente insuperable, hay canciones en las que Peart no solamente toca sino que dispara todas las partes de sintetizador con triggers, como "Roll the bones" y en el solo dispara las partes de la orquesta, los vientos y todo eso. Para los que le califican de "robot", pues sí, el hombre está siempre como muy concentrado, pero juega mucho con las baquetas y pega unos hostiones del quince. Lo de mascar chicle, pues yo tampoco lo entiendo, yo me lo tragaría al segundo golpe... ¿Cuadriculado? Bueno, entiendo esa impresión, pero esa carrera no es precisamente lo que yo calificaría de "cuadriculada". Este hombre ha hecho temas que son legendarios, auténticas lecciones de precisión y originalidad. Aunque también es cierto que algunas cosas, tal como han evolucionado los tiempos, pues se han quedado un tanto "anquilosadas"...
    También precisar que The Professor no lo compone casi todo ni nada, la música suele venir de ideas de Geddy Lee y Alex Lifeson, y las van trabajando. Además, Peart escribe casi todas las letras de los temas, y ha publicado algunos libros que, generalmente con la excusa de contar un viaje, cuentan cosas realmente interesantes. Es un buen escritor y un buen orador. La experiencia que cuenta en su libro "Ghost rider" es especialmente estremecedora...
    Para acabar, el hiperactivo Sebastian Bach, ex-cantante de Skid Row y candidato a Plasta del Siglo comentaba que, de niño, en un examen de la escuela le preguntaban el nombre de algún escritor famoso de Canadá y él, inocentemente, puso: Neil Peart!!!
     
  19. Buena parrafada :)
     
  20. joder godvalley, te voy a nombrar templario de la orden de Peart.

    además lo haré encantado si es que ya no hay respeto ni por las canas.. je je

    bueno ahora en serio, te has leído el libro ghost rider?, mira que soy acérrimo de rush y peart pero nunca me dio por ahí.., además esa fue la etapa que se marcho con su moto después de morirse la mujer, me equivoco?.

    El hecho de que Peart compusiese las letras y demás me ha parecido un detallazo de la ostia. Y lo que más acojonado me tiene de esta gente es que son 3, tres músicos como la copa de un pino que llevan juntos desde... el 74 ¿?, y ahí están al pie del cañón y llenando estadios con gente que se conmueve con su música.

    Para muestra un botón, hay un concierto de ellos, creo que es el Exit Stage Left, en el que una gente del público sostiene una pancarta que reza:

    "The Best group of the galaxy"

    en fin luego nos llamarán talibanes y sectarios pero hay cosas que caen por su peso y sino ahí estará godvalley para recordarnos que no metamos los dedos en el enchufe. ;)
     
  21. Volviendo al tema del post, Carey me parece un bateria de la ostia, muy muy bueno, pero le encuentro un pequeño defecto relacionado con lo que antes comentaban del abuso que hace de los platos de corte, que en ocasiones restan groove. Tanto golpe de crash no me gusta en ocasiones, en otras si parece que le dé gracia al tema, pero a veces se hace abusivo.

    Exceptuando eso, el tio me parece un máquina, por todo lo que hay detrás de sus composiciones, un curro enorme de calculos matemáticos relacionados con la música, y toda esa espiritualidad que lleva el grupo detrás.

    Lo dicho, muy bueno, pero sobran ciertos platos de corte a veces.

    Un saludo!!!

    P.D.: Haber si me hago ya con algo de rush, que por vuestras opiniones merece la pena. Y yo sin conocerlos...
     
  22. Es curioso que comentes esto, porque precisamente estoy intentando arreglar una parte de una canción nuestra llena de compases en 5 y 7, y estoy particularmente interesado en que no esté llena de cortes que "detengan" la canción. Y precisamente me interesa mucho lo que hace Carey justamente porque opino lo contrario que tú, es decir, para mí sus "cortes" con crashes o lo que sea me parece que sí vienen a cuento, de hecho siempre pienso en la música de Tool no tanto como una virguería permanente sino como una música que fluye, incluso cuando se ponen violentos me parece que viene bastante a cuento con el tono de las canciones o los pasajes... Te comento esto a cuento de que hay otros muchos grupos famosos, como los consabidos Dream Theater y otros varios, cuyos pasajes están llenos también de platos de corte y paradas varias que me parecen más exhibicionistas que otra cosa, un poco rollo "mira-lo-que-sé-hacer-y-tú-no". En cambio, cuando Tool o incluso en algunas ocasiones Porcupine Tree utilizan este tipo de recursos, creo que lo hacen un poco a modo de enlaces entre pasajes, o subidas de intensidad, o simplemente acentuaciones que refuerzan el tono de lo que dice la letra... En fin, que tan sólo es una opinión y cuestión de gustos, pero que justamente llevo días pensando en como hacer paradas que justamente no sirvan para detener el curso de ese pasaje en concreto, sino para lo contrario, para darle nuevas direcciones, y es muy muy difícil, al menos para mí...
     

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