VISITA A LA FACTORIA PAISTE
ARTE SANO

La lección que aprendí de está visita es que los cuatro parámetros que determinan el sonido de un plato son: tamaño, curva, martilleado y peso. Y por esteorden pudimos ver el proceso de fabricación de esta marca que con las décadas se ha convertido en leyenda.

Este año Paiste cumple su 50 aniversario fabricando los platos que han sido favoritos de muchos de los grandes bateristas de todos los estilos del jazz al metal extremo.

Manteniendo siempre un dialogo abierto con los mejores bateristas de todos los estilos y experimentando con nuevas técnicas y aleaciones, la gente de Paiste está constantemente ampliando su catalogo. Esto nos tiene a todos expectantes. Cuando ya creemos tener el ride de nuestros sueños aparece una nueva serie que nos hace cambiar de opinión. Cierto es que cada vez se fabrican mejores platos, y cierto es también, que todos estamos en constante evolución y esto nos plantea nuevas necesidades.

CURVA Y MARTILLEADO

El proceso de martilleado es el más delicado y difícil de realizar. Los operarios de este departamento son expertos artesanos considerados virtuosos y en sus manos está gran parte de la calidad del sonido Paiste. El proceso de martilleado tiene dos partes. La primera es dar forma curva al plato. Esta forma ovalada que cómo ya he dicho, aporta tensión al metal. Para ello un artesano va girando con gran destreza el plato bajo un martillo mecánico que golpea el metal hasta que consigue darle la curvatura deseada. Para que cada plato tenga la misma exacta forma, utilizan un plato maestro. Si por ejemplo están fabricando crashes de 18 modelo 2002, el operario tiene el plato maestro siempre cerca y le compara constantemente con el que está fabricando para que su curva sea idéntica. El plato maestro es una pieza esencial en la filosofía de Paiste y un rasgo que la diferencia de otras marcas. El plato más difícil de curvar es el chino que tiene ese sonido peculiar debido principalmente a su forma.

La segunda parte del martilleado ser realiza totalmente a mano y ahora ya se tiene en cuenta el sonido. El artesano martillea el plato a mano hasta que consigue un sonido idéntico al del plato modelo. Busca uniformidad de tono en las distintas áreas del platillo. Este proceso es especialmente laborioso. Manejar el martillo con destreza para conseguir que el metal produzca un determinado todo es todo un arte. Después de años cada artesano ha adquirido la intuición que le dice cómo tiene que golpear para que el metal adquiera el timbre y el sustain deseado.


PESO

Una vez que plato tiene el sonido deseado se envía al departamento de torneado. El plato gira sobre un torno y un artesano con un punzón va rebajando la superficie del plato hasta que este tiene exactamente el mismo peso que el plato maestro. El peso define todavía más el sonido del plato. En este departamento también se rematan los bordes del plato.

PLATO MAESTRO

En la sala de audición se decide si el plato fabricado suena como se espera. En el momento de nuestra visita están probando charles. Otra vez más se comparan con otro charles maestro. Si no suena exactamente igual al plato se le hace un corte con una tenaza y se arroja a un cajón de defectuosos. Preguntamos a Danny cómo y quien decide cuales son los platos maestros. Los platos les escucha sonar un experto en una sala acústicamente preparada para ellos. El criterio es sencillo, si un plato no suena exactamente igual que el plato maestro se destruye básicamente por dos razones La primera es que si un baterista tiene un plato que con el tiempo se ha extraviado o se ha roto puede comprar otro del mismo modelo y tendrá el mismo exacto sonido. La otra razón es que si alguien quiere, por ejemplo, el sonido de charles de John Bonham para su batería no tiene más que encargar un charles 2002 de 15 pulgadas y tendrá el mismo exacto sonido de charles que utilizó el gran Bonzo en casi todas sus grabaciones con Led Zeppelín. Esta es la filosofía de Paiste. Por último, los platos que superan todos los controles de calidad y suenan exactamente igual que los platos maestros, se meten en una bolsa de plástico transparente y se envían a cualquier lugar del mundo.

NUEVAS IDEAS

¿Y quién vigila al vigilante? ¿Quién decide cual es el plato maestro? La visita no ha terminado. El siguiente sitio que visitamos la pequeña expedición española es la sala donde se desarrollan las ideas sobre nuevos sonidos. Es una sala rectangular bastante grande. En un rincón hay una batería, en otro unos 40 pies de plato, en otro rincón unos 20 pies de charles y en el otro una gran mesa con sillas. En sala se reúnen artesanos de los distintos departamentos de fabricación con los mejores bateristas del mundo para intercambiar opiniones. Desde los sonidos de los platos y las necesidades de los bateristas hasta los nombres de la series. Sí, también hay gente que tiene que pensar para encontrar nombres tan sugerentes como Dark Energy o Noise Works.

Para crear una nueva serie, artesanos y bateristas intercambian ideas a partir de las cuales se fabrican unos prototipos. De entre los prototipos se eligen los que serán los platos maestros y después de fabricar una serie se vuelven a escuchar varios prototipos más y se decide cuál será el plato maestro definitivo.

CUESTION DE GUSTO

Bueno la última parte de la visita fue la sala de exposiciones donde todos y cada uno los modelos de Paiste están listos para ser tocados. Calculo que habría más trescientos platos y cincuenta charles. Por fin llegó el esperado momento de elegir los platos Paiste que Pedro y yo vamos a utilizar en nuestras próximas giras y grabaciones. En principio yo tenía claro que me gustan los charles de 15” Dark Energy y Tradicional a Barceló le sorprendieron y también eligió unos. Los platos que voy a usar en directo son la mayoría de la serie Paiste Line y me gustan especialmente los Fast Crash de 16” y 18”. Otro de mis favoritos fue el swiss de 22” Traditional que a Pedro también le encantó y eligió otro. En general mis gustos se inclinaron más por la serie Paiste Line, Tradicional, Dark Energy y por supuesto algunos 2002. Tardamos un par de horas en elegir los platos que más nos gustaban y habríamos estado mucho más tiempo de no ser porque se acercaba la hora de volver a Madrid. En el aeropuerto me compré un reloj suizo que siempre me recuerda que fui un rock star por un día: cuando fui invitado a elegir mis platos en la misma habitación que lo hacen Steve Jordan o Jim Keltner. Gracias Javier.