Los toms son una parte de la batería que parecen relativamente fáciles de grabar, y de hecho no es la parte más complicada, sin embargo, buscar un sonido de tom limpio y bonito a la hora de grabar depende de multitud de aspectos; uno muy importante, la afinación correcta, y otro también importante, el micrófono que se utilice.
Para darse cuenta de que no es una parte fácil de buscarle el sonido, apuntar que multitud de grupos utilizan “samples” para grabar los toms, esto es, sustituir el golpe físico del tom por un sonido generado por un ordenador o bien por un sonido acústico, pero grabado anteriormente y que un ordenador o previo tiene almacenado.


PARCHES

Digo lo de la afinación porque a la hora de grabar, cuanta más presencia tenga el tom, y sonido más redondo posea, menos hemos de jugar con el software de grabación para conseguir un sonido perfecto, y conseguir un sonido del tom que reúna éstas cualidades no es para nada sencillo.

Para nuestros toms existe una gran cantidad de parches… finos, gruesos, de capa simple, de doble capa, hidráulicos, con refuerzo central…etc.
Sin embargo para grabar se suele recurrir a parches de capa simple y un grosor medio, sirva como ejemplo los Evans G1 o los Remo Ambassador , ya que así el rango dinámico del tom es mayor, el sonido es menos localizado que con los parches de doble capa y la “pegada” producida al golpear la baqueta contra el parche da un mejor sonido, que será principalmente lo que el micro recoja.

Parches Evans G1 (a la izquierda) y Remo Ambassador (a la derecha)


Un aspecto a tener en cuenta a la hora de grabar, es no disimular el sonido de los toms, es decir, evitar apagarlos con los aros quita armónicos o el moongel, ya que tienden a apagar mucho el sonido, desvirtuando las propiedades del tom.


MICROS

En lo referido a los micros, digo que son muy importantes en la grabación, ya que al contrario que pasa con el bombo y con la caja en directo, el sonido es muy diferente a lo que se intenta conseguir en el estudio.
Muestra de ello es que en directo muchos grupos utilizan sonidos disparados para sus toms, por medio de un artilugio llamado “trigger” (disipador) cuyo funcionamiento se base en captar el golpe físico en el parche, y enviarlo a una mesa de sonido donde se procesa y es convertido en un “sample”, por eso muchas veces se denominan como “sonidos disparados”.




En directo también soy muy utilizados unos tipos de micrófonos de reducido tamaño, muy aptos para directo, pero que sin embargo su reducida capacidad a la hora de recoger el sonido no los hacen muy recomendables para grabar en un estudio.

Un par de modelos son los AUDIX Micro-D (a la izquierda en la foto) y los SENNHEISER Evolution E908d (a la derecha):




Sin embargo a la hora de grabar nos encontramos con otro estilo de micrófonos, que si bien pueden ser utilizados en directo, suelen ser más exclusivos de estudios o con unas capacidades que los hacen altamente recomendables para grabar:

SHURE SM57: El micrófono del músico por antonomasia, es un micro válido para baterías, guitarristas, bajistas e incluso vocalistas, sin perder un ápice de su calidad en ninguno de los terrenos ni situaciones, y teniendo en cuenta de que es un micro de solamente 100€




En el campo referente a las baterías, el SM57 se utiliza mucho para grabar la caja, a un nivel menos profesional, y en el mayor número de estudios graban Los toms con estos micros. Un micro altamente recomendable por sus cualidades, y con una eficacia más que comprobada.

La competencia directa del SM57 es el SENNHEISER Evolution E604 (a la izquierda en la foto inferior), ya que se encuentra a un precio similar y tienen unas cualidades muy parecidas, tanto a la hora de grabar la caja como los toms, sin embargo su uso está menos extendido que el del Shure.

Después entrariamos en micros de gama más profesional. El SENNHEISER MD-421 (a la derecha en la foto superior) ya se encuentra a otro nivel, tanto en la calidad que ofrece como en su precio, pues ronda los 500€ por unidad, es decir, 5 veces el precio del SM57 o de su “hermano” el e604, pero también reconocer el impresionante trabajo que desempeñan.
Como ejemplo indicar que es el micro que Lars Ulrich (METALLICA) utiliza para sus toms, tanto en directo como en estudio, o por lo menos los que suele utilizar habitualmente


Después de este breve repaso por unos parches recomendables y la elección de unos buenos micros para nuestros toms, tenemos otra parte más analizada para grabar sin problemas nuestra batería.

En el paso número III se mostrará otro pequeño resumen de los pasos más importantes para adecuar la caja a una grabación.