Aquí podéis encontrar unos conceptos básicos dentro del mundo de la grabación, y más concretamente, en lo referente a una grabación en líneas generales del bombo.
Los conceptos y conocimientos que brindo, no son ni mucho menos absolutos, ni únicos, y menos aún en un campo tan complejo y personal como la grabación; con lo cual lo que aquí podréis leer es un resumen con unas nociones generales y unos patrones estándar a la hora de grabar el bombo.


El bombo es, junto con la caja, una de las partes más personales de la batería, y un elemento relativamente complicado a la hora de proceder a su grabación en un estudio.
El bombo ha de tener una buena pegada a la hora de grabar, es decir, su sonido ha de ser redondo y con presencia, destacando el elenco de sonidos graves que el mismo origina.
Muchos son los trucos utilizados para la grabación de un bombo, dependiendo generalmente del estilo musical que se desea grabar, no es lo mismo la grabación de un bombo de Jazz, que uno enfocado al Metal, o al Rock. La presencia en estos dos últimos es más notoria, especialmente en el caso del metal, donde se busca un sonido extremadamente profundo, con mucho “punch” y un volumen importante.

A la hora de grabar un bombo en estudio, lo más recomendable es ceñirse a unos patrones de grabación, como los siguientes...


PARCHES

En lo referente al parche batidor, lo recomendable es llevar una afinación acorde con el estilo musical que tocas, si bien un parche batidor un poco mas suelto, para conseguir unas frecuencias más graves, ayuda y da mas color al bombo el la grabación. parches de una o dos capas, ya dependen del gusto personal.

En cuanto al resonante, lo recomendable es agujerear el parche frontal del bombo, realizar un agujero circular de aproximadamente 5’’ de diámetro, por el cual se originará una corriente de aire que será lo que el micro recoja; se puede utilizar un parche sin agujero, dependiendo claro está de los gustos del batería, sin embargo, utilizar un parche agujereado, es la variante más utilizada.
Lo más común es que nosotros mismos realicemos el agujereado del parche, sin embargo, ciertas marcas presentan parches que ya nos traen hecho el agujero.

INSONORIZACION

Otro aspecto a tener en cuanta, es el insonorizado interno del bombo, es decir, algún elemento que se le introduce en el interior al bombo, para recortar su sonido, y en la mayoría de los casos, hacerlo más grave

Existen muchos recursos de diversas marcas: Evans, Remo, DW...



Los sistemas apagadores para bombo de Evans, Remo y DW, en ese orden respectivamente.

Existen mucho más modelos de diversas marcas, estos son ejemplos de los productos comercializados, sin embargo un gran número de baterías siguen utilizando el método “casero”, el cual consiste en introducir una manta o una sábana, para producir el efecto de los artículos mostrados arriba.

El recurso de utilizar “muffles” para el bombo es muy común, sin embargo hay quien no recurre a ningún tipo de sordina para el bombo, es decir, no introduce nada dentro del mismo.

 

AURICULARES

Antes de entrar a lo que es el terreno de los micros, me gustaría resaltar la función primordial de unos buenos auriculares a la hora de grabar, la batería es en si un instrumento con un nivel acústico bastante alto, por lo que unos buenos auriculares para grabar, que aíslen lo más posible el ruido externo, son muy de agradecer.
Aquí os muestro unos ejemplos, como estos AKG, Sony, o Vic Firth, de precio muy similar los dos primeros, alrededor de 150€ y algo mas recortado el Vic Firth, sobre 80€.





MICROS

Sin entrar a las excentricidades de la grabación profesional, un aspecto muy importante a la hora de grabar el bombo, es el micro.
El micro es muy importante en el bombo, ya que ha de reunir unas características especiales, que le hagan percibir las bajas frecuencias que el bombo produce, por le que suelen ser micros de gran tamaño.
Como en el resto de la batería, para el bombo se puede usar un micro universal, sin embargo, para conseguir un sonido algo más que decente lo mejor es recurrir a un micro específico.

El micro de bombo, es por lo general un micro bastante caro, sin embargo existen una gran variedad de modelos con diversas prestaciones, y como no, diversos precios.
El AGK D112, tiene un precio aproximado de 200€, y es en realidad el más utilizado mundialmente en estudios, tanto profesionales como en grabaciones menos serias.




Después evidentemente existen otros micros en el mercado para grabar el bombo, como son los siguientes:

-Samson Q kick bass, de precio más asequible, alrededor de unos 100€
-Sennheiser Evolution e602, de un precio y prestaciones equivalentes al AKG D112
-Shure beta52 bass drum, de prestaciones y precio también similar al AKG, y al Sennheiser.


SAMSON Q Kick Bass - SENNHEISER Evolution E602 - SHURE Beta52 Bass Drum


Éstos micros, suelen incorporarse con un montaje exterior, sin embargo también existen, aunque con un precio mayor (sobre 300€), unos micros para bombo que se introducen directamente en el interior del bombo, como es el caso de Shure beta91





Otra posibilidad a la hora de adentrarse en la compra de micros para la batería, y que también puede ser una buena idea y normalmente más económica, consiste en la compra de un pack de micrófonos para batería, como el siguiente:





Este pack, fabricado por Sennheiser, y de precio aproximado de 1000€, consta de un micro para bombo, en el centro del maletín, dos micros de ambiente (para platos, normalmente), situados en la parte superior; y cuatro micros de toms-caja.

Después, y de manera más exclusiva, existen unos enfatizadotes de las frecuencias graves para el bombo, como es el caso del Subkick, fabricado por Yamaha, o el Woofer, fabricado por Drum Workshop (DW)



Los sistemas de Yamaha y DW respectivamente.



Tras estos conceptos preliminares, se puede decir que tenemos el bombo preparado para alguna grabación casera o para irnos a un estudio y grabarlo sin el más mínimo problema.
El procesado posterior, en el caso de ir a un estudio, ya no es nuestro problema, ahí el técnico sabrá aplicar sus conocimientos para comprimir y darle algo de “reverb” (en el caso del bombo casi nula, o bien sin ella), para conseguir que nuestro bombo no tenga nada que envidiar a un disco profesional.