A la hora de hablar de resonancias hay que tener en cuenta 2 factores: el casco y los parches. Cada uno afecta de forma distinta al sonido.
El casco, en general, resuena junto con los parches, que son los que crean y perpetúan el sonido en su mayor parte. Una mayor resonancia de los parches entre ellos creada mediante una afinación adecuada ayuda primero a que el sustain sea mayor pero también a que el casco vibre mas.
Por otro lado, según el tipo de madera se consiguen unas características u otras (realzar unas frecuencias u otras, mas o menos ataque, fundamentales mas o menos graves, etc.) y eso determina el carácter del sonido, así como su duración en general. Basta combinar abedul con arce y encontrar un sonido muy balanceado para tocar en vivo, o combinar abedul con Caoba,etc. Viendo la cantidad de maderas exóticas existentes con propiedades más que aceptables para hacer una batería, nos damos cuenta que es un mundo con infinidad de posibilidades válidas. Otra cuestión importante es el tamaño del casco: cuanta más materia tenga, más madera resuena y más sonido en general se crea, de ahí las medidas "power" (que aun así solo es una parte de la teoría, una distancia excesiva entre parches puede desvirtuar el sonido).

Genéricamente hablando cuanta más resonancia más volumen (pero muy genéricamente); estamos hablando de resonancia en lo que se refiere a que un cuerpo vibra por causa de un sonido y ayuda a propagarlo/perpetuarlo así que la resonancia da volumen pero el timbre y el material afectan a como se aprecia el mismo. Se podría decir entonces que resonancia, delay, vibración, sobretonos y sustain son exactamente lo mismo? Si y no. El fenómeno en general es una reacción física en la cual se incluyen todos esos aspectos: resonancia y vibración, para el caso son lo mismo. Los sobretonos ya entran en lo que son las frecuencias producidas por los parches al vibrar y el sustain es cuanto dura ese sonido.
Cuanto más material tenga el casco, mayor cantidad de aire hará vibrar al mismo tiempo, como consecuencia tendrá un volumen mayor. Pero, llegará un momento en que si tiene excesivo material (dependiendo de la densidad de la madera utilizada) no podrá vibrar, convirtiéndose en un casco reflexivo (que no participa en la vibración del parche). Por eso no es lo mismo las dimensiones del casco que el grosor de la madera. Lo que hace que vibre mas o menos es el grosor. Las dimensiones influyen de esta forma:
Diámetro- afecta mas a la altura del sonido que otra cosa.
Profundidad- Crea mas o menos volumen, no afecta tanto a la altura pero si a la respuesta. De hecho la profundidad y con ello la distancia entre parches afecta al tiempo de respuesta, por así decirlo. Es en milisegundos, claro, pero afecta drásticamente al timbre de un timbal, bombo, etc. A menos distancia mas rápida es la respuesta y mas o menos se mantiene en unos margenes neutros hasta que se pasa uno de profundidad, rollo power toms. Por eso un bombo de 20"x20" ya empieza a traspasar el limite de lo practico. Con un par de pulgadas menos sigues en el limite pero aumentas la respuesta.
 
Un parche tiene un rango en el que vibra tranquilamente y no hay tanta tanta diferencia, si te sales de ahí por arriba o por abajo pues corres el riesgo de que o no responda por estar demasiado suelto o que cueste mas excitarlo por estar demasiado tenso y por tanto el sonido dure menos. Lo realmente critico esta en que frecuencias emite. Hay que tener en cuenta que el sonido esta formado por ambos parches y el casco, el cual tiene un rango de afinación determinado. Por eso si te pasas de agudo pierdes cuerpo, porque el casco no responde tan bien como en frecuencias medias/graves.
Cuanto mayor sea el peso de un componente, menor será su vibración, ya que se requerirá una mayor energía para hacerlo vibrar igual que un componente de menor peso. También llegará un momento en que si el peso es tan grande, le impedirá vibrar. De ahí que un parche tipo Pïnstripe o mas pesado sea poco practico si quieres mucho cuerpo en el sonido. Lo mismo va por meter demasiadas cosas en el bombo o apagar demasiado los toms, caja, etc.
un parche de mayor diámetro tiene más material para vibrar y por lo tanto creará un sonido de mayor volumen que otro parche más pequeño a la misma tensión claramente, por eso hay que saber escoger afinaciones y tamaños, aunque no es tan critico. Casi todas las baterías de marca conocida del mercado cumplen sobradamente y no dan problemas de falta de balance.

 

A continuacion vamos a pasar a detallar los rasgos principales de algunos de los múltiples materiales que nos podemos encontrar en los cascos de un timbal, caja, etc. Tomaremos como referencia el sonido del arce, bastante conocido, pero no como un indice de calidad, pues hay que considerar muchos factores, como el brillo, cuerpo, tono (rango de afinación), nivel de armónicos, dinámica del instrumento, diferentes en cada material, para emitir un juicio de valor que en gran medida se verá influenciado por los gustos personales de cada músico.

 

NOTA: El sweet spot (punto dulce) se define como la “el punto de audición óptima”. Obviamente, cuando hablamos de una caja que estamos probando hace referencia a la zona del parche donde el golpe se oye con más volumen, claro, definido y con menos armónico. Esto, lógicamente, varía de una madera a otra, pues suele ser un área determinada a partir del centro del parche. Que el tono o la nota fundamental sea más aguda o más grave que el arce quiere decir que con dos cajas de igual diámetro y profundidad y mismos tipos de parches con igual tensión en ellos se produce la misma nota pero con un timbre, color y cuerpo distintos, como cuando la tuba y el bombardino dan una misma nota, por ejemplo. (Para aclarar el significado de nota o tono fundamental).

EL ARCE (Maple)

El arce ha sido la opción favorita de los fabricantes del baterías desde finales de 1700. Su veta es una capa bonita para las técnicas de acabados transparentes y su tono es ideal para el uso general, que abarca todas las aplicaciones.
El arce ofrece un tono liso, caliente y bien redondeado, con cantidad de ataque en frecuencias altas, cuerpo en rango medio, y con una pegada en graves excelente.
El Arce tiene por decirlo en palabras un tono más dulce pero menos definido pues su curva de ecualizaciones es o menos casi grave, medios y agudos son mas o menos iguales por lo que el ataque se pierde un poco cuando quieres hacer muchas notas y no se entienden tan claras como pasa con el abedul, tienen más facilidad para quedarse resonando con mayor tiempo (Sustain), y el volumen es más limitado que en el abedul pero se siente más cálido el toque de la batería lo que también es mas agradable para el que toca el instrumento.
Los bombos de arce suelen ser más controlados y no proyectan tanta patada y generalmente requieren de mas sordina para sonar graves.

 

El álamo es un árbol grande de crecimiento rápido, que proporciona madera muy dura.
Es una alternativa a las maderas de arce o abedul, aparte de ser la mitad que costosa que el arce. Su acabado final tiene un tono entre el verdáceo y rosáceo,aunque depende un poco de su procedencia. Al principio se utilizaba solo en capas internas como sustituto de maderas mas costosas y menos abundantes, pero a día de hoy es una madera que se abre camino con la elaboración de cuerpos 100% fabricados en esta madera. Tiene un sonido muy similar al abedul , cercano a la caoba mas que al arce.

Timbre/Color Tonal: El álamo tiene un tono fundamental más grave, con la nota de duración más larga que el arce. Esta nota actúa como el susurro que suena después de golpear un plato de la batería. No es un sonido seco, sino suave, agradable y sin estridencias.

Rango Dinámico: Su sonido propio es constante de pp a ff; O sea, que mantiene su sonido peculiar con cualquier volumen.

Rango Tonal: Un sonido muy vocal. El álamo produce muchos sonidos distintos cuando golpeas en distintas zonas del parche, lo que hace que la superficie del batidor para obtener el sonido más potente, definido y con menos armónico (sweet spot*) sea menor que la del arce.

Rango de afinación: Sorprende ver que el álamo tiene el mismo rango de afinación que el arce: Puedes afinar igualmente de flojo o apretado que el arce antes de que el sonido se te ahogue.

Decaimiento/Resonancia: Las frecuencias bajas tardan más tiempo en caer y desaparecer que el arce. La nota fundamental, que es más larga (dura más) que en el arce, exagera las notas bajas, destacándolas más.

Cross Stick (Sonido cuando golpeas el aro con la baqueta apoyada sobre el parche): Tono más bajo que el arce. Este golpe con esta madera tiene dos veces el efecto que produce en el arce, para conseguir un buen cross-stick.

Volumen: Tanto percutiendo sobre los parches como con el cross-stick es ligeramente superior al arce.

Sensibilidad (Capacidad para reproducir sonidos a muy bajo nivel): Igual al arce.


BUBINGA

 

Timbre/Color Tonal: La bubinga tiene un sonido más cálido (buenos graves, bajos adecuados y buena relación de todos los armónicos) que muchas otras maderas. Es rico y cálido, con un dominio de las frecuencias de rango medio. Su nota fundamental es más alta que la del arce.

Rango Dinámico: No cambia su sonido propio de ppp a fff.

Rango Tonal: La zona de parche donde el sonido tiene más cuerpo, definición y menos armónico (sweet spot) es pequeña y se extiende aproximadamente una pulgada y media alrededor del centro del parche, permitiendo así numerosas opciones sonoras.

Rango de afinación: Una madera que tiende a afinaciones con el parche más bien flojo, perdiendo armónicos cuando se afina alto, volviéndose más mono-tonal (tendente al sonido grave).

Resonancia/Decaimiento: Tiene menos armónicos que la del arce. Cuando haces el cross-stick (golpe dado sobre el aro con la baqueta apoyada en el parche) el sonido tiene resonancia en bastantes posiciones distintas.

Cross stick: Rim shots (golpes en aro y caja a la vez) extienden, abren la nota. Un muy ligero apagado puede eliminar el armónico del borde del parche con este tipo de golpe. Los rim shots también están menos focalizados que en el arce. Si cambias la posición de la baqueta, el cross stick cambia a un rango tonal similar al del arce.

Volumen: Ligeramente más volumen con fff y con golpes muy fuertes no se ahoga tan rápido como con el arce.

Sensibilidad: Gran respuesta de la bordonera con ppp. Buena respuesta en general.

 

Las baterías del abedul han llegado casi a ser de culto desde que empezaron a construirse, alrededor de 1970. El sonido de su ecualización natural ofrece una perfecta alternativa a la linealidad y calidez del sonido del arce. Muchos bateristas profesionales hoy prefieren el sonido de Abedul a cualquier otro material de los que se usan para la fabricación de las baterías. El Abedul escandinavo de primera calidad ofrece una ecualización en frecuencias altas ligeramente cortante, un rango medio liso y cálido y una presencia en graves profunda. Muchas baterías de cascos de Abedul han encontrado su sitio en estudios de grabación dónde son favoritas tanto para el baterista como para el ingeniero. Su sonido es igualmente válido tanto para los conciertos como para grabaciones donde los cascos del Abedul son una gran opción para cualquier aplicación que requiera presencia extra y corte.
Actualmente hay mucha propensión a encontrar el sonido retro de los 80’s que fue caracterizado por el sonido irreal que ofrece el abedul que tiene una ecualización muy interesante, muchos agudos, pocos medios y muchos graves, lo que hace una de las más fáciles de grabar con ecualización plana pues el sonido viene prefabricado para ser agradable al oído.

Timbre/Color Tonal: Un tono muy claro con muy poco armónico

Rango Dinámico: El sonido del abedul es más claro a bajo volumen que el arce. Tiene un buen rango, sin cambiar su sonido característico de un volumen bajo a uno alto.

Rango Tonal: Mayor que el del arce. El arce parece ser unidimensional, estando limitado por tener más su registro sobre todo en las frecuencias altas, en comparación con el abedul.

Rango de afinación: Afinación rápida y fácil. Afinada lo más bajo posible, el abedul produce una respuesta completa en todas las dinámicas usando redobles simples, dobles y presionados. Afinada aguda, el parche resonante conviene que esté más suelto de lo que estaría con el arce.

Resonancia/Decaimiento: Decaimiento rápido con un pequeño armónico.

Cross Stick: Los rim-shots (golpe sobre aro y parche simultáneamente) son potentes pero secos (poco armónico). El cross stick produce bastantes, buenos, distintos y aplicables tonos de amplio rango (uno de los cross stick más versátiles que hay). Este golpe es más rico que en el arce, que al final sólo es agudo, pero el del abedul tiene un sonido más lleno.

Volumen: Comparable al del arce.

Sensibilidad: Más limpia que la del arce a un volumen realmente bajo. Comparado con el abedul, el arce suena “turbio” (poco claro).

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La Caoba ha sido el standard de la industria en fabricación de cascos de batería desde hace mas de cincuenta años. La Caoba Africana de calidad suprema es sumamente rica en las frecuencias graves, con los medios hermosamente suaves y con menor presencia de frecuencias en el registro más alto. Las baterías fabricadas de Caoba africana tiene una calidez moderada y un mayor cuerpo que las diferencia de las demás. Pocas compañías ofertan hoy esta madera excelente para los tambores, simplemente porque su porosidad exterior es sumamente difícil terminar y cuesta más del Arce. Sin duda, si sus requisitos principales son el cuerpo y la pegada, la Caoba africana debe ser su madera. Definitivamente, la caoba se decanta por una afinación grave. Cuando bajamos la tensión de los parches se convierte en otra caja muy distinta a cuando está aguda

Timbre/Color Tonal: Comparada con el arce y afinada dentro del rango propio de este último, la caoba tiene un tono más alto con la nota más limpia y más corta. También la nota se expande menos, con sonido más apagado (no ahogado), y no tiene mucho armónico. Bajando la tensión en el parche batidor y, más importante aún, en el bordonero, el sonido se abre y la nota ahora es más larga y más grave que la del arce. En afinaciones graves el sonido es mucho más rico.

Rango Dinámico: La nota se mantiene igual del centro al borde del parche, pero da más armónico cerca del aro. Nada sorprendente, pero el sonido es muy constante en todo el parche, al igual que lo es desde volúmenes pp a ff. No cambia el color de la nota, sólo el volumen. Sin duda alguna, una dinámica excelente.

Rango Tonal: La zona del parche donde más cuerpo y menos armónico (sweet spot*) tiene la caja es aproximadamente la misma que el arce. Es un poquito mayor cuando afinamos agudo dentro del rango de afinación de agudos del arce.

Rango de Afinación: Bajando la afinación del parche resonante se abre el sonido de la caoba, pero no ocurre lo mismo con el arce (el sonido no se abre). Con el parche bordonero ya más flojo que el de la caja de arce, el batidor baja la afinación a un sonido más grave que no se corresponde con su tensión. La caoba prefiere afinaciones con el parche más bien suelto. Tiene más voces con afinaciones graves.

Resonancia/Decaimiento: Afinada aguda, la nota es corta y rápida. Con una afinación más grave, la nota se abre y se vuelve más larga que en el arce. Con una tensión aguda, el sonido es claro con un poquito de armónico. Cuando bajamos la tensión del parche de abajo tenemos un sonido más abierto, y aún el sonido sigue siendo muy claro con un poco más de armónico que sólo con la tensión aguda arriba indicada.

Cross Stick: Éste golpe y el rim shot tienen un sonido “leñoso y grueso”, con una tonalidad más grave que el arce. El rim shot, sorprendentemente con estas características, no es más corto en sonido que el del arce; de hecho tiene un espectro más amplio, habiendo dos sonidos de rim shot distintos en la caoba: el sonido igual al de dos wood blocks (alto y tenor), mientras que el arce sólo rinde con un único sonido.

Volumen: Muy similar al arce, pero con un sonido más suave (no menos volumen). Tocando muy fuerte, no es tan abrasivo o molesto como el arce.

Sensibilidad: Buena, sin problemas.

 

 

El fresno es ameno de tocar, con una agradable y placentera respuesta. Una alternativa excelente al arce.

 

Timbre/Color Tonal: En general, muy parecido al arce, pero con un tono fundamental más agudo, un sonido más rico y con mayor registro de graves.

Rango Dinámico: Similar al arce. Mantiene su sonido propio del ppp al fff.

Rango Tonal: Similar al arce en el sonido sobre el parche y con el rim shot, pero con un poco más de graves.

Rango de afinación: Comparable al arce. La tensión del parche se puede bajar tanto como en el arce, Pero el tambor se puede destensar aún más y verdaderamente produce una nota más baja que el arce con un parche lo más flojo posible. Luego puedes apretar los parches tanto como con el arce antes de que el sonido se ahogue.

Resonancia/Decaimiento: La zona del parche de sonido con más definición y menos armónico (sweet spot*) es la misma que en el arce, con la misma respuesta tocando del centro hacia fuera.

Cross Stick: Tiene un tono más agudo. El área para este tipo de golpes y su sonido son iguales al del arce.

Volumen: Comparable al arce.

Sensibilidad: Buena, comparable al arce.

 

 

Excelente musicalidad y facilidad para la grabación.

 

Timbre/Color Tonal: El sonido del cerezo tiene proyección (sonido enfocado, centrado) con buen cuerpo. Predominan las frecuencias medias, con algo de graves y agudos que le dan un sonido lleno, rico y con textura más brillante que el del arce. Un gran sonido. Afinada aguda, adquiere un carácter ligeramente metálico.

Rango dinámico: Articulado (sonido claro y definido) de piano a fuerte. Su sonido característico no cambia con el volumen.

Rango tonal: El cerezo tiene una nota fundamental más grave que el arce. La zona del batidor donde se saca un sonido con más cuerpo y menos armónico (sweet spot) es mayor que en el arce, extendiéndose unas tres pulgadas alrededor del centro del parche (una pulgada más que el arce).

Rango de afinación: Muy amplio. El sonido es muy profundo sin perder esa gran claridad y proyección. Aflojando el parche hasta el extremo de estar a punto de aparecer arrugas, se obtiene un sonido gordo, casi igual al de un parche de piel. También responde bien cuando haces lo contrario, o sea, la afinas más y más aguda (sonido de “ska” o “reggae”, con la caja muy apretada), llegando más allá de donde otras ya se ahogan con el sonido.

Resonancia/Decaimiento: Nota corta con muy poco armónico, clara y con proyección. Una nota centrada, sin sonido disperso, bien enfocada. Es clara como el abedul pero con un mayor registro de frecuencias, dándole un sonido más lleno y más “a madera”

Cross Stick: Sonido más rico, más “sonido madera”, claro y lleno que el del arce. Los rim shots son fuertes y cortantes.

 

Volumen: Alto. El cerezo tiene un gran corte (sonido corto y proyectado, definido, para entenderlo un poco) a un volumen bastante alto, aunque este volumen es controlable gracias a la gran capacidad de respuesta del tambor.

Sensibilidad: Muy grande. Tú no puedes engañar a esta caja. Cualquier fallo que tengas lo mostrará con toda claridad.

 

 

Tiene una propiedad sonora intermedia entre el ataque del abedul y la calidez del arce

Timbre/Color Tonal: En líneas generales, encontramos el sonido del haya muy parecido al del arce. La mayor diferencia es que el haya tiene un timbre más contenido, claro y seco. Tiene pequeños armónicos, sobre todo a volúmenes más altos que el arce. También tiene la nota fundamental ligeramente más alta.

Rango Dinámico: Equivalente al arce.

Rango Tonal: El área de mayor definición y menos armónicos (sweet spot*) se extiende aproximadamente media pulgada más desde el centro del parche que en la caja de arce. No hay más diferencias a destacar.

Rango de afinación: Ligeramente menor que el arce. Ni se puede bajar ni subir la afinación como el arce, pues antes comienza a ahogarse el sonido; de todas formas, esta diferencia es muy pequeña.

Resonancia/Decaimiento: Seco, limpio y mesurado, muy parecido al arce pero con un sonido más claro.

Cross stick: Igual que el arce en lo que a sonido y posiciones de la baqueta se refiere; de hecho no se distingue una madera de otra a ciegas. Lo sorprendente es que los rim shots tienen un tono más bajo que el arce y, por el contrario, el cross stick es más agudo.

Sensibilidad: Igual al arce.

Volumen: Igual al arce.

 

 

ROBLE (Oak)

Timbre/Color Tonal: El roble tiene un sonido con una resonancia abierta y suave que comparado con el arce hace que este último suene áspero (demasiados medios agudos). La nota es más corta que la del arce. El roble tiene pocas frecuencias de rango medio. Al tener frecuencias muy profundas adquiere un sonido como “inflado” (muchos medios graves).

Rango dinámico: Constante y agradable en su sonido, no cambiando el tono de pp a ff. Tocando de mp a mf el sonido golpea como una “cachetada”.

Rango Tonal: Tiene un gran registro de frecuencias muy graves, que permite una afinación óptima en las mismas.

Rango de afinación: Se presta a las afinaciones graves. El roble suena mejor afinado bajo, y soporta tanta distensión del parche como el arce antes de tocar fondo el sonido, pero se ahoga antes con el parche tenso.

Resonancia/Decaimiento: La caída del sonido es más lenta que el arce, aunque la nota es más corta.

Cross Stick: Los rim shot tienen un sonido “a madera”, teniendo una mayor superficie del parche que el arce para los cross stick.

Volumen: Aunque el volumen en sí puede parecer igual al del arce, tiene un sonido más suave, no es áspero (demasiados medios agudos) a los oídos, probablemente debido sus bajas frecuencias.

Sensibilidad: Sin problemas.

 

 

El olmo prefiere las afinaciones bajas, sonando mejor y permitiendo destacar esas frecuencias medias y graves. Está entre el arce y el roble, pero más cerca de este último.

 

 

COBRE

Timbre/Color Tonal: La nota del casco 100% de cobre es más baja de tono que la del latón, con un sonido más grueso, claro y menos armónico. El latón registra frecuencias altas y bajas, mientras que el cobre además abarca las frecuencias medias.

Rango Dinámico: Entre un volumen medio y medio fuerte se extrae un sonido más metálico, lo que le da al cobre un “toque extra”. Este “turbo” le da al sonido un carácter más profundo y grueso. La caja de latón tiene un sonido más constante a distintos volúmenes, siendo igualmente constante dicho timbre de metal.

Rango Tonal: El cobre suena muy constante tocando a un volumen alto desde el centro al borde del parche. A un volumen medio el tono y su carácter siguen siendo el mismo, pero se añade más sonido metálico a medida que tocamos hacia el exterior del parche. El rango es el propio de una caja de metal.

Rango de Afinación: El mismo que el latón: Ambos se pueden destensar y tensar de igual forma antes de que el sonido se ahogue.

Resonancia/Decaimiento: El decaimiento en el cobre es más rápido que en el latón y con menos armónicos. El punto con sonido más definido, potente y menos armónico (sweet spot*) es igual en el cobre y el latón.

Cross stick: El cobre tiene un área ligeramente mayor en el parche que el latón para sacar un sonido óptimo con este golpe, teniendo también una nota más rápida. El latón suena más lleno que el cobre porque al ser su nota más larga permite a la caja “cantar” más.

Volumen: El mismo los dos metales, tanto con el golpe normal sobre el parche como con el cross stick. Ambos tienen un volumen alto.

Sensibilidad: Los dos tienen buena sensibilidad, pero el latón tiene más sonido metálico (sin variaciones, constante) a todos los volúmenes.

 

 

FIBRA DE CARBONO

Timbre/Color Tonal: Sobre todo resulta sorprendentemente similar al arce. La fibra de carbono tiene un tono fundamental más grave. También tiene un sonido monocorde ligeramente comprimido (o sea, corto y la nota definida). El arce suena ligeramente más “áspero” (demasiados medios agudos).

Rango Dinámico: Mejores resultados en cascos de gran tamaño, pues en cascos pequeños carecen del cuerpo que le dan las frecuencias bajas (el rendimiento de las notas graves no va en proporción con el tamaño del casco, para que se entienda). Igualmente, trabaja mejor con frecuencias graves, pues con notas agudas pierde cuerpo y profundidad.

Rango Tonal: El sweet spot así como el nivel de armónicos es muy similar al arce.

Rango de afinación: Equivalente al arce.

Resonancia/Decaimiento: Casi igual al arce, sin ninguna diferencia significativa.

Cross stick: Los rim shots suenan ligeramente comprimidos. El área del parche para un buen cross stick es casi igual a la del arce.

Volumen: La fibra de carbono gusta de golpes fuertes; De hecho, es con un volumen alto donde muestra más cuerpo y graves profundos. Hay un pequeño “golpe o empujón” de lo tonos más graves entre mf y f. Este material tiene un volumen ligeramente más alto que el arce.

Sensibilidad: Buena respuesta a todos los volúmenes. Muy parecida a la del arce.

NOTA: Información extraida de hilos del foro Batacas.com y aportada por varios usuarios.