TIPOS DE MADERAS - Página 8

JOHNNY · 17-may-2007, 11:23

Vamos a dejar las maderas por un momento y nos centraremos ahora en otra opción muy interesante que son los cascos 100% de cobre, aunque ya nos refiramos más concretarmente a las cajas. Aquí el metal de referencia es el latón. Recuerdo: www.drumsolo.cc

COBRE (COPPER)

Timbre/Color Tonal: La nota del casco 100% de cobre es más baja de tono que la del latón, con un sonido más grueso, claro y menos armónico. El latón registra frecuencias altas y bajas, mientras que el cobre además abarca las frecuencias medias.

Rango Dinámico: Entre un volumen medio y medio fuerte se extrae un sonido más metálico, lo que le da al cobre un “toque extra”. Este “turbo” le da al sonido un carácter más profundo y grueso. La caja de latón tiene un sonido más constante a distintos volúmenes, siendo igualmente constante dicho timbre de metal.

Rango Tonal: El cobre suena muy constante tocando a un volumen alto desde el centro al borde del parche. A un volumen medio el tono y su carácter siguen siendo el mismo, pero se añade más sonido metálico a medida que tocamos hacia el exterior del parche. El rango es el propio de una caja de metal.

Rango de Afinación: El mismo que el latón: Ambos se pueden destensar y tensar de igual forma antes de que el sonido se ahogue.

Resonancia/Decaimiento: El decaimiento en el cobre es más rápido que en el latón y con menos armónicos. El punto con sonido más definido, potente y menos armónico (sweet spot*) es igual en el cobre y el latón.

Cross stick (golpe efectuado con la baqueta apoyada en el parche sobre el aro): El cobre tiene un área ligeramente mayor en el parche que el latón para sacar un sonido óptimo con este golpe, teniendo también una nota más rápida. El latón suena más lleno que el cobre porque al ser su nota más larga permite a la caja “cantar” más.

Volumen: El mismo los dos metales, tanto con el golpe normal sobre el parche como con el cross stick. Ambos tienen un volumen alto.

Sensibilidad: Los dos tienen buena sensibilidad, pero el latón tiene más sonido metálico (sin variaciones, constante) a todos los volúmenes.

Comentarios del autor: El latón va bien para tocar en directo por el gran corte agudo que tiene, pero el cobre (por el control y un sonido más rico) es excelente para el estudio, pues tiene un sonido más suave y musical. La sensación que producen ambas es muy similar.

*El sweet spot (punto dulce) se define como la “el punto de audición óptima”. Obviamente, cuando hablamos de una caja que estamos probando hace referencia a la zona del parche donde el golpe se oye con más volumen, claro, definido y con menos armónico. Esto, lógicamente, varía de un metal a otro, pues suele ser un área determinada a partir del centro del parche. Digo esto para aclarar que el que sea mayor o menor que el del latón es sólo una referencia, no un índice de calidad, pues hay que considerar también otros muchos factores como el cuerpo, brillo, tono (rango de afinación), nivel de armónicos, dinámica del instrumento, etc., siendo, naturalmente diferente en cada metal.

Que el tono o la nota fundamental sea más aguda o más grave que el latón quiere decir que con dos cajas de igual diámetro y profundidad y mismos tipos de parches con igual tensión en ellos se produce la misma nota pero con un timbre, color y cuerpo distintos, como cuando la tuba y el bombardino dan una misma nota, por ejemplo. (Para aclarar el significado de nota o tono fundamental).

Don´t you hear my call
now you are many years away
Don´t you hear me calling you
Write your letters in the sand
for the day I take your hand
in the land where grandchildren knew

JOHNNY · 17-may-2007, 12:14

Echemos un ojo a las opciones "raras" a la madera, como el cabón puro tratado químicamente: fibra de carbono. Vuelvo a insistir que me corrijan si me equivoco, pues con estas palabrejas de audio es muy fácil hacerlo. La página www.drumsolo.cc

FIBRA DE CARBONO (CARBON FIBER)

Timbre/Color Tonal: Sobre todo resulta sorprendentemente similar al arce. La fibra de carbono tiene un tono fundamental más grave. También tiene un sonido monocorde ligeramente comprimido (o sea, corto y la nota definida). El arce suena ligeramente más “áspero” (demasiados medios agudos).

Rango Dinámico: Mejores resultados en cascos de gran tamaño, pues en cascos pequeños carecen del cuerpo que le dan las frecuencias bajas (el rendimiento de las notas graves no va en proporción con el tamaño del casco, para que se entienda). Igualmente, trabaja mejor con frecuencias graves, pues con notas agudas pierde cuerpo y profundidad.

Rango Tonal: El sweet spot* (zona del parche donde se oye con más cuerpo, claridad y menos armónico) así como el nivel de armónicos es muy similar al arce.

Rango de afinación: Equivalente al arce.

Resonancia/Decaimiento: Casi igual al arce, sin ninguna diferencia significativa.

Cross stick (golpe dado sobre el aro con la baqueta apoyada en el parche): Los rim shots suenan ligeramente comprimidos. El área del parche para un buen cross stick es casi igual a la del arce.

Volumen: La fibra de carbono gusta de golpes fuertes; De hecho, es con un volumen alto donde muestra más cuerpo y graves profundos. Hay un pequeño “golpe o empujón” de lo tonos más graves entre mf y f. Este material tiene un volumen ligeramente más alto que el arce.

Sensibilidad: Buena respuesta a todos los volúmenes. Muy parecida a la del arce.

Comentarios del autor: Una sorpresa muy agradable. Un sonido mucho más cálido y versátil de lo esperado en un material sintético. Es una buena opción para una batería de utilidad, además considerando su durabilidad y su aspecto único.

*El sweet spot (punto dulce) se define como la “el punto de audición óptima”. Obviamente, cuando hablamos de una caja que estamos probando hace referencia a la zona del parche donde el golpe se oye con más volumen, claro, definido y con menos armónico. Esto, lógicamente, varía de una madera a otra, pues suele ser un área determinada a partir del centro del parche. Digo esto para aclarar que el que sea mayor o menor que el del arce es sólo una referencia, no un índice de calidad, pues hay que considerar también otros muchos factores como el cuerpo, brillo, tono (rango de afinación), nivel de armónicos, dinámica del instrumento, etc., siendo, naturalmente diferente en cada madera.

Que el tono o la nota fundamental sea más aguda o más grave que el arce quiere decir que con dos cajas de igual diámetro y profundidad y mismos tipos de parches con igual tensión en ellos se produce la misma nota pero con un timbre, color y cuerpo distintos, como cuando la tuba y el bombardino dan una misma nota, por ejemplo. (Para aclarar el significado de nota o tono fundamental).

Cuando escribiendo con el ordenador accidentalmente pulsas dos teclas simultáneamente, la letra que siempre sale es "la otra"

12ª Ley de Murphy

JOHNNY · 17-may-2007, 14:51

Volvemos a las maderas. Ahora vamos con el ébano. El que tenga una batería de éstas tiene que ser un tipo de pasta, pues cuesta unas ¡doce veces el precio del arce (es obvio que se trata de una madera muy escasísima)!. Recuerdo: www.drumsolo.cc

ÉBANO (EBONY)

Timbre/Color Tonal: Rico, lleno, muy ronco y profundo. El sonido del ébano tiene una “profundidad”, en oposición al “sonido cortante” (demasiadas altas frecuencias).

Rango Dinámico: Sonido constante en afinaciones tanto graves como agudas, sin cambiar su carácter de pp a ff., sólo adquiere más volumen.

Rango Tonal: Una zona del parche donde se obtiene un sonido con más definición (sweet spot*), claridad y menos armónicos ligeramente mayor que la del arce. El sonido se mantiene constante de una forma agradable cuando vamos golpeando del centro hacia fuera.

Rango de afinación: El ébano tiene un rango de afinación en las bajas frecuencias mayor que el arce (puedes afinar más grave). Llega igual de alto con una afinación aguda, pero su sonido es mucho mejor. Cuando, con la afinación aguda, el arce ya se ahoga el ébano aún suena como una caja auxiliar de menor diámetro.

Resonancia/Decaimiento: Corta, nota clara muy definida y aún así rica en sonido.

Cross stick (golpe dado sobre el aro con la baqueta apoyada en el parche): Abarca una superficie mayor que el arce, y aún así con un sonido agradable.

Volumen: Ligeramente mayor, pero también mayor rango de frecuencias.

Sensibilidad: Muy definida. Todas las notas individuales se pueden oír con toda claridad.

Comentario del autor: En general, una madera muy constante (respuesta muy equilibrada), excelente a todos los efectos. Además graba muy bien.

*El sweet spot (punto dulce) se define como la “el punto de audición óptima”. Obviamente, cuando hablamos de una caja que estamos probando hace referencia a la zona del parche donde el golpe se oye con más volumen, claro, definido y con menos armónico. Esto, lógicamente, varía de una madera a otra, pues suele ser un área determinada a partir del centro del parche. Digo esto para aclarar que el que sea mayor o menor que el del arce es sólo una referencia, no un índice de calidad, pues hay que considerar también otros muchos factores como el cuerpo, brillo, tono (rango de afinación), nivel de armónicos, dinámica del instrumento, etc., siendo, naturalmente diferente en cada madera.

Que el tono o la nota fundamental sea más aguda o más grave que el arce quiere decir que con dos cajas de igual diámetro y profundidad y mismos tipos de parches con igual tensión en ellos se produce la misma nota pero con un timbre, color y cuerpo distintos, como cuando la tuba y el bombardino dan una misma nota, por ejemplo. (Para aclarar el significado de nota o tono fundamental).

Quien quiere celeste ... que mezcle azul y blanco.

Les Luthiers

JOHNNY · 18-may-2007, 11:03

Ahora vamos a ver el granadillo, una madera muy dura que crece en Méjico. No se ve mucho que digamos en la fabricación de baterías; éstas ya son maderas más raras. Cuanto más voy aprendiendo sobre este apasionante tema me voy dando cuenta de que lo realmente importante es que te guste el sonido de tu batería sin pensar de qué madera estará hecha. ESO SON CHORRADAS. Solamente leyendo lo que dicen estos profesionales (compruébalo: www.drumsolo.cc y te metes en snare gallery, mira si me equivoco al traducir por favor) se ve que hay muchísimas maderas de "gama alta" y de las que no tenemos ni p..... idea ¡y mejores que el arce en muchos aspectos! Cada madera tiene su toque personal y punto. Yo después de lo que he escrito no sé si una es mejor que otra, cuál es la mejor... pero al ser todas comparadas con el arce (¡casi nada!) y ser muchas de ellas mejores que esta madera noble, es evidente lo que se vende es lo que se quiere vender, pero espero que con esta información aprendamos a comprar lo que queremos comprar.

GRANADILLO

Color/Timbre Tonal: El golpe de las notas agudas suena muy completo y con una gran pegada, apoyadas con unas frecuencias medias y bajas fuertes. El sonido tiene presencia rica, llena y cálida. Un sonido más seco con un tono fundamental más definido en el centro del parche.

Rango Dinámico: El arce tiene un armónico que se mantiene constantemente a todos los niveles de dinámica, mientras que el granadillo tiene un sonido muy claro.

Tono: Repleto de graves, buen registro de medios y una gran pegada con los agudos. Un buen rango de frecuencias que producen un sonido lleno. La nota fundamental es más grave que la del arce.

Rango Tonal: Ofrece un buen rango de frecuencias del que carece el arce. Tiene gran registro en los tonos agudos, pareciendo verdaderos golpetazos cuando tocas fuerte, lo que le dan un sonido más claro, potente y lleno.

Rango de Afinación: Es capaz de llegar a una tensión bajísima, casi hasta lo que sería sin ninguna. También se pueden tensar tan agudo como el arce antes de que el sonido se ahogue.

Resonancia/Decaimiento: Buena resonancia. Sonido nítido.

Cross Stick (golpe dado sobre el aro con la baqueta apoyada en e parche): Permite mantener un sonido constante, dentro un margen de movimiento en la posición de la baqueta de media pulgada (1 centímetro y pico). El arce son todo frecuencias altas, y al mínimo cambio de posición cambia el sonido. Este golpe es más rico y lleno que el del arce.

Volumen: Similar al arce.

Sensibilidad: Buen sonido de la caja que se mantiene tocando desde el centro del parche al aro.

Comentarios del autor: El arce suena como una caja, el granadillo como un instrumento.

Que el tono o la nota fundamental sea más aguda o más grave que el arce quiere decir que con dos cajas de igual diámetro y profundidad y mismos tipos de parches con igual tensión en ellos se produce la misma nota pero con un timbre, color y cuerpo distintos, como cuando la tuba y el bombardino dan una misma nota, por ejemplo. (Para aclarar el significado de nota o tono fundamental).

La inteligencia me persigue, pero yo voy más rápido.

Les Luthiers.

JOHNNY · 18-may-2007, 13:09

Ahora vamos con ... ¡el olmo! La verdad es que no tenía ni idea de que también se usara esta madera para las baterías, lo cual hace el tema aún si cabe más interesante. Aquí se compara también con el roble, pues tienen un sonido muy parecido (cuesta entre el 20 y el 30% menos que el arce). Recuerdo: www.drumsolo.cc

OLMO (ELM)

Timbre/Color Tonal: Tiene la nota fundamental más alta que el arce; sin embargo, con la tensión baja la nota ya es más grave. El olmo tiene un sonido ronco, gutural sin muchas frecuencias agudas. Su sonido está entre el “inflado (muchos medios graves)” del roble y el “áspero (muchos medios agudos)” del arce. El roble tiene un sonido más grueso que el olmo, y a su vez este último tiene la nota más rápida que el primero y más corta que el arce. Tiene un mayor registro de agudos que el roble, el cual tiene pocas frecuencias medias. El abanico de graves lo que le da al olmo ese sonido “inflado” del roble.

Rango Dinámico: Muy equilibrado y constante, sin cambios de tono de pp a ff. El roble golpea como una palmada aguda de mp a mf, pero el olmo no.

Rango Tonal: El sweet spot* (área del parche con el sonido más nítido y con menos armónico) es de pulgada y media alrededor el centro del parche, comparado con las dos pulgadas del arce. Sin sorpresas tocando del centro hacia el borde, donde va teniendo más armónico.

Rango de afinación: Se presta a afinaciones graves como el roble. Ambas maderas suenan mejor con bajas frecuencias y pueden aflojar la tensión tanto como el arce antes de que el sonido toque fondo. El olmo y el roble soportan la misma tensión en afinaciones altas, que es menor que la que aguanta el arce. El olmo puede aún llegar a frecuencias más bajas que el roble. Aunque las dos maderas tienen un rango de afinación similar, el olmo tiene más respuesta al mínimo cambio de tensión del parche. Tiene la nota más alta con afinaciones agudas que el roble y también la nota más grave con los parches flojos..

Resonancia/Decaimiento: La nota es más rápida y corta que el arce y el roble. La resonancia más rápida es el olmo, seguido por el arce y finalmente el roble. El olmo tiene una resonancia entre el arce y el roble. Tiene algo de sonido abierto e inflado del roble y algunas características del arce. El decaimiento igual: 1º olmo, 2º arce y 3º roble.

Cross stick: El tono con este golpe (ya he explicado cómo es bastantes veces) es más alto que el de las otras dos maderas (roble y arce) … peeero cuando afinamos bajo es más grave. El rim shot tiene sonido “a madera”. Poca superficie del parche para hacer cross stick. El roble tiene más área un poco más el arce. Así, el olmo tiene la mitad de superficie del roble para sacar sonido con este golpe.

Volumen: El olmo suena más suave. Aunque pueda parecerse por sí mismo al arce y al roble, tiene un sonido más suave y no tan áspero a los oídos, posiblemente debido al amplio abanico de frecuencias medias y graves.

Sensibilidad: Comparando las tres maderas, todas muestran una buena respuesta, sin problemas.

Impresión final: El roble es la madera con el sonido más suave, el olmo también pero no tanto. Buena capacidad de respuesta con las tres cajas.

Comentarios del autor: El olmo prefiere las afinaciones bajas, sonando mejor y permitiendo destacar esas frecuencias medias y graves. Está entre el arce y el roble, pero más cerca de este último.

No puedo decir que no estoy en desacuerdo con usted.

Groucho

Mdedani · 06-jun-2007, 03:19

joderrr como entendeiss asi da gusto....yo tengo una Pearl Master Custom de 6 capas de arce...y suena de escandalo..pero por lo que se tambien depende muuuucho del parche que le pongas yo le tengo puesto el emperor de remo

SALUDOSSS

segura · 07-jun-2007, 21:13

muy bueno el post...me gustaría saber que opinan sobre las baterías acrílicas, si saben algo de su sonido, etc...yo soy seguidor de Travis Barker, él utiliza baterías acrílicas y en los conciertos suena cojonuda.

trooper · 07-jul-2007, 11:36

hola estoy pensando en comprarme una bateria de bubinga no se si la omnitune o la starclassic alguien puede echarme una mano es que e visto que en la omnitune se cuidan mas el tema de las capas y quisiera saber si eso influye

trooper · 09-jul-2007, 10:33

que pasa con este foro que esta la cosa mu parada???? nadie a podido probar las tama de bubinga?? a ver si me decis algo

uvaboss · 09-jul-2007, 14:24

OLÉ JOHNNY!!

gracias por el curro

elrusox · 16-jul-2007, 17:57

Ya que están hablando de maderas, ¿habrá alguna recomendación en cuánto a qué maderas se adaptan mejor a los distintos estilos musicales?
Saludos.

Isi · 19-jul-2007, 23:37

joder si que te lo as currao tio, muy bueno, y tngo la misma duda, que madera se adapta a cada estilo musical??

déspota ilustrado · 25-jul-2007, 11:23

bueno voy a intentar sacar algo. El arce, por loq ue mi corta experiencia, y leer, por cierto, dicen algo al principio

.. bueno, el arce suelta muchos armónicos y es en mi opinión, ligeramente,,menos controlable, por lo que es ideal para estilos con subidas, el jazz es un ejemplo. Luego... puedes evr las sereis que contruye dW, que incluyen el abedul en su fabricación, por lo que es en general, recomendado, el abedul, para las baterías cañon, ams rockeras vaya

javi "bumper" · 31-jul-2007, 15:22

Cita:

Iniciado por trooper

que pasa con este foro que esta la cosa mu parada???? nadie a podido probar las tama de bubinga?? a ver si me decis algo

pues yo tengo una tama starclassic bubinga omnitone y te puedo asegurar que es la hostia mantiene la afinacion mucho tiempo y apenas tienes que mover tornillos para que suene de verdad,todos los tecnicos que me la han ecualizado me han cometado que suena perfecta,ni mucho armonico ni poco justo en su punto no se todo perfecto un saludo

Mac Quake · 07-ago-2007, 01:39

Hola buenas!
Alguien sabe de que estan hechas la yamaha dp series y la tama swingstar? y la calidad de dichos materiales?
Gracias

la monja · 13-nov-2007, 17:30

hola a todos, antes de todo darle las gracias a todos q hacen posible esto, se sale

, estoy llendo a clase de bateria y me gustaria comprarme una pa empezar a darle en mi casa, mi presupuesto es bajo pero tampoco quiero comprarme lo pero, sabeis alguno de que madera esta echa la flame beginner?. Muchas gracias! (y yo a seguir leyendo

)

jesykons · 18-nov-2007, 11:28

Madre mia! aqui despues de los posts de Johnny ya no pregunta ni el tato...
Si quieres una bateria para empezar, te recomiendo una de marca, pero de gama baja (pearl, yamaha, mapex,...)
Lo siento pero no se de que estara hecha la bateria que mencionas!

Alejoleon · 01-dic-2007, 00:39

y q tal es el alamo alguien me puede decir?

MarcosDominguez · 24-dic-2007, 20:50

La verdad que Entré al foro buscando material sobre esto de las maderas y su sonoridad y gracias millangracia , logre encontar mas de lo que esperaba.Asique Gracias por la data. Quisiera agregar 2 maderas mas , que tengo en mi lista de las que no han hablado aun.Solo para que tengamos un parametro mas para elegir nuestro sonido.. Son OAK y BEECH .
Ademas los saludo , siendo mi 1er mensaje en esta gran pagina de bateros les dejo los links de mi banda CATERVA , espero lo disfruten.

www.purevolume.com/caterva (Con este escuchen Nuestros temas)
www.fotolog.com.ar/caterva
www.elfotolog.com/caterva
catervainfo@gmail

MarcosDominguez · 29-dic-2007, 07:27

Cita:

Iniciado por MaFo

Pq alguein no hace una recopilacion sobre todo lo que se ha dicho de cada tipo de madera y hace como una enciclopedia y se cuelga o algo?
Se podria hacer con todo

en eso estoy, estoy haciendo un archivo de word con todo lo relacionado a sonoridad y baterias que puedo sacar de este post , en cuanto termine lo voy a poner un mnesaje en el tema "baterias" asi el que quiera lo pueda descargar

17-may-2007, 11:23	#141
JOHNNY Forero en formación Fecha de Ingreso: febrero-2007 Ubicación: Gran Canaria Mensajes: 78 Feedback: 0 / 0%	¿Qué tal ahora con el cobre? Vamos a dejar las maderas por un momento y nos centraremos ahora en otra opción muy interesante que son los cascos 100% de cobre, aunque ya nos refiramos más concretarmente a las cajas. Aquí el metal de referencia es el latón. Recuerdo: www.drumsolo.cc COBRE (COPPER) Timbre/Color Tonal: La nota del casco 100% de cobre es más baja de tono que la del latón, con un sonido más grueso, claro y menos armónico. El latón registra frecuencias altas y bajas, mientras que el cobre además abarca las frecuencias medias. Rango Dinámico: Entre un volumen medio y medio fuerte se extrae un sonido más metálico, lo que le da al cobre un “toque extra”. Este “turbo” le da al sonido un carácter más profundo y grueso. La caja de latón tiene un sonido más constante a distintos volúmenes, siendo igualmente constante dicho timbre de metal. Rango Tonal: El cobre suena muy constante tocando a un volumen alto desde el centro al borde del parche. A un volumen medio el tono y su carácter siguen siendo el mismo, pero se añade más sonido metálico a medida que tocamos hacia el exterior del parche. El rango es el propio de una caja de metal. Rango de Afinación: El mismo que el latón: Ambos se pueden destensar y tensar de igual forma antes de que el sonido se ahogue. Resonancia/Decaimiento: El decaimiento en el cobre es más rápido que en el latón y con menos armónicos. El punto con sonido más definido, potente y menos armónico *(sweet spot) es igual en el cobre y el latón. Cross stick (golpe efectuado con la baqueta apoyada en el parche sobre el aro): El cobre tiene un área ligeramente mayor en el parche que el latón para sacar un sonido óptimo con este golpe, teniendo también una nota más rápida. El latón suena más lleno que el cobre porque al ser su nota más larga permite a la caja “cantar” más. Volumen: El mismo los dos metales, tanto con el golpe normal sobre el parche como con el cross stick. Ambos tienen un volumen alto. Sensibilidad: Los dos tienen buena sensibilidad, pero el latón tiene más sonido metálico (sin variaciones, constante) a todos los volúmenes. Comentarios del autor:** El latón va bien para tocar en directo por el gran corte agudo que tiene, pero el cobre (por el control y un sonido más rico) es excelente para el estudio, pues tiene un sonido más suave y musical. La sensación que producen ambas es muy similar. El sweet spot (punto dulce) se define como la “el punto de audición óptima”. Obviamente, cuando hablamos de una caja que estamos probando hace referencia a la zona del parche donde el golpe se oye con más volumen, claro, definido y con menos armónico. Esto, lógicamente, varía de un metal a otro, pues suele ser un área determinada a partir del centro del parche. Digo esto para aclarar que el que sea mayor o menor que el del latón es sólo una referencia, no un índice de calidad, pues hay que considerar también otros muchos factores como el cuerpo, brillo, tono (rango de afinación), nivel de armónicos, dinámica del instrumento, etc., siendo, naturalmente diferente en cada metal. Que el tono o la nota fundamental sea más aguda o más grave que el latón quiere decir que con dos cajas de igual diámetro y profundidad y mismos tipos de parches con igual tensión en ellos se produce la misma nota pero con un timbre, color y cuerpo distintos, como cuando la tuba y el bombardino dan una misma nota, por ejemplo. (Para aclarar el significado de nota o tono fundamental). Don´t you hear my call now you are many years away Don´t you hear me calling you Write your letters in the sand for the day I take your hand in the land where grandchildren knew Última edición por JOHNNY; 11-dic-2008 a las 11:15.*

17-may-2007, 12:14	#142
JOHNNY Forero en formación Fecha de Ingreso: febrero-2007 Ubicación: Gran Canaria Mensajes: 78 Feedback: 0 / 0%	Ni metal ni madera: sintéticos Echemos un ojo a las opciones "raras" a la madera, como el cabón puro tratado químicamente: fibra de carbono. Vuelvo a insistir que me corrijan si me equivoco, pues con estas palabrejas de audio es muy fácil hacerlo. La página www.drumsolo.cc FIBRA DE CARBONO (CARBON FIBER) Timbre/Color Tonal: Sobre todo resulta sorprendentemente similar al arce. La fibra de carbono tiene un tono fundamental más grave. También tiene un sonido monocorde ligeramente comprimido (o sea, corto y la nota definida). El arce suena ligeramente más “áspero” (demasiados medios agudos). Rango Dinámico: Mejores resultados en cascos de gran tamaño, pues en cascos pequeños carecen del cuerpo que le dan las frecuencias bajas (el rendimiento de las notas graves no va en proporción con el tamaño del casco, para que se entienda). Igualmente, trabaja mejor con frecuencias graves, pues con notas agudas pierde cuerpo y profundidad. Rango Tonal: El *sweet spot (zona del parche donde se oye con más cuerpo, claridad y menos armónico) así como el nivel de armónicos es muy similar al arce. Rango de afinación: Equivalente al arce. Resonancia/Decaimiento: Casi igual al arce, sin ninguna diferencia significativa. Cross stick (golpe dado sobre el aro con la baqueta apoyada en el parche): Los rim shots suenan ligeramente comprimidos. El área del parche para un buen cross stick es casi igual a la del arce. Volumen: La fibra de carbono gusta de golpes fuertes; De hecho, es con un volumen alto donde muestra más cuerpo y graves profundos. Hay un pequeño “golpe o empujón” de lo tonos más graves entre mf y f. Este material tiene un volumen ligeramente más alto que el arce. Sensibilidad: Buena respuesta a todos los volúmenes. Muy parecida a la del arce. Comentarios del autor*: Una sorpresa muy agradable. Un sonido mucho más cálido y versátil de lo esperado en un material sintético. Es una buena opción para una batería de utilidad, además considerando su durabilidad y su aspecto único. El sweet spot (punto dulce) se define como la “el punto de audición óptima”. Obviamente, cuando hablamos de una caja que estamos probando hace referencia a la zona del parche donde el golpe se oye con más volumen, claro, definido y con menos armónico. Esto, lógicamente, varía de una madera a otra, pues suele ser un área determinada a partir del centro del parche. Digo esto para aclarar que el que sea mayor o menor que el del arce es sólo una referencia, no un índice de calidad, pues hay que considerar también otros muchos factores como el cuerpo, brillo, tono (rango de afinación), nivel de armónicos, dinámica del instrumento, etc., siendo, naturalmente diferente en cada madera. Que el tono o la nota fundamental sea más aguda o más grave que el arce quiere decir que con dos cajas de igual diámetro y profundidad y mismos tipos de parches con igual tensión en ellos se produce la misma nota pero con un timbre, color y cuerpo distintos, como cuando la tuba y el bombardino dan una misma nota, por ejemplo. (Para aclarar el significado de nota o tono fundamental). Cuando escribiendo con el ordenador accidentalmente pulsas dos teclas simultáneamente, la letra que siempre sale es "la otra" 12ª Ley de Murphy Última edición por JOHNNY; 06-jun-2008 a las 09:57.

17-may-2007, 14:51	#143
JOHNNY Forero en formación Fecha de Ingreso: febrero-2007 Ubicación: Gran Canaria Mensajes: 78 Feedback: 0 / 0%	Ebony, ivory, living in perfect armony Volvemos a las maderas. Ahora vamos con el ébano. El que tenga una batería de éstas tiene que ser un tipo de pasta, pues cuesta unas ¡doce veces el precio del arce (es obvio que se trata de una madera muy escasísima)!. Recuerdo: www.drumsolo.cc ÉBANO (EBONY) Timbre/Color Tonal: Rico, lleno, muy ronco y profundo. El sonido del ébano tiene una “profundidad”, en oposición al “sonido cortante” (demasiadas altas frecuencias). Rango Dinámico: Sonido constante en afinaciones tanto graves como agudas, sin cambiar su carácter de pp a ff., sólo adquiere más volumen. Rango Tonal: Una zona del parche donde se obtiene un sonido con más definición *(sweet spot), claridad y menos armónicos ligeramente mayor que la del arce. El sonido se mantiene constante de una forma agradable cuando vamos golpeando del centro hacia fuera. Rango de afinación: El ébano tiene un rango de afinación en las bajas frecuencias mayor que el arce (puedes afinar más grave). Llega igual de alto con una afinación aguda, pero su sonido es mucho mejor. Cuando, con la afinación aguda, el arce ya se ahoga el ébano aún suena como una caja auxiliar de menor diámetro. Resonancia/Decaimiento: Corta, nota clara muy definida y aún así rica en sonido. Cross stick (golpe dado sobre el aro con la baqueta apoyada en el parche): Abarca una superficie mayor que el arce, y aún así con un sonido agradable. Volumen: Ligeramente mayor, pero también mayor rango de frecuencias. Sensibilidad: Muy definida. Todas las notas individuales se pueden oír con toda claridad. Comentario del autor*: En general, una madera muy constante (respuesta muy equilibrada), excelente a todos los efectos. Además graba muy bien. El sweet spot (punto dulce) se define como la “el punto de audición óptima”. Obviamente, cuando hablamos de una caja que estamos probando hace referencia a la zona del parche donde el golpe se oye con más volumen, claro, definido y con menos armónico. Esto, lógicamente, varía de una madera a otra, pues suele ser un área determinada a partir del centro del parche. Digo esto para aclarar que el que sea mayor o menor que el del arce es sólo una referencia, no un índice de calidad, pues hay que considerar también otros muchos factores como el cuerpo, brillo, tono (rango de afinación), nivel de armónicos, dinámica del instrumento, etc., siendo, naturalmente diferente en cada madera. Que el tono o la nota fundamental sea más aguda o más grave que el arce quiere decir que con dos cajas de igual diámetro y profundidad y mismos tipos de parches con igual tensión en ellos se produce la misma nota pero con un timbre, color y cuerpo distintos, como cuando la tuba y el bombardino dan una misma nota, por ejemplo. (Para aclarar el significado de nota o tono fundamental). Quien quiere celeste ... que mezcle azul y blanco. Les Luthiers Última edición por JOHNNY; 23-may-2007 a las 12:29.

18-may-2007, 11:03	#144
JOHNNY Forero en formación Fecha de Ingreso: febrero-2007 Ubicación: Gran Canaria Mensajes: 78 Feedback: 0 / 0%	Ahora vamos a ver el granadillo, una madera muy dura que crece en Méjico. No se ve mucho que digamos en la fabricación de baterías; éstas ya son maderas más raras. Cuanto más voy aprendiendo sobre este apasionante tema me voy dando cuenta de que lo realmente importante es que te guste el sonido de tu batería sin pensar de qué madera estará hecha. ESO SON CHORRADAS. Solamente leyendo lo que dicen estos profesionales (compruébalo: www.drumsolo.cc y te metes en snare gallery, mira si me equivoco al traducir por favor) se ve que hay muchísimas maderas de "gama alta" y de las que no tenemos ni p..... idea ¡y mejores que el arce en muchos aspectos! Cada madera tiene su toque personal y punto. Yo después de lo que he escrito no sé si una es mejor que otra, cuál es la mejor... pero al ser todas comparadas con el arce (¡casi nada!) y ser muchas de ellas mejores que esta madera noble, es evidente lo que se vende es lo que se quiere vender, pero espero que con esta información aprendamos a comprar lo que queremos comprar. GRANADILLO Color/Timbre Tonal: El golpe de las notas agudas suena muy completo y con una gran pegada, apoyadas con unas frecuencias medias y bajas fuertes. El sonido tiene presencia rica, llena y cálida. Un sonido más seco con un tono fundamental más definido en el centro del parche. Rango Dinámico: El arce tiene un armónico que se mantiene constantemente a todos los niveles de dinámica, mientras que el granadillo tiene un sonido muy claro. Tono: Repleto de graves, buen registro de medios y una gran pegada con los agudos. Un buen rango de frecuencias que producen un sonido lleno. La nota fundamental es más grave que la del arce. Rango Tonal: Ofrece un buen rango de frecuencias del que carece el arce. Tiene gran registro en los tonos agudos, pareciendo verdaderos golpetazos cuando tocas fuerte, lo que le dan un sonido más claro, potente y lleno. Rango de Afinación: Es capaz de llegar a una tensión bajísima, casi hasta lo que sería sin ninguna. También se pueden tensar tan agudo como el arce antes de que el sonido se ahogue. Resonancia/Decaimiento: Buena resonancia. Sonido nítido. Cross Stick (golpe dado sobre el aro con la baqueta apoyada en e parche): Permite mantener un sonido constante, dentro un margen de movimiento en la posición de la baqueta de media pulgada (1 centímetro y pico). El arce son todo frecuencias altas, y al mínimo cambio de posición cambia el sonido. Este golpe es más rico y lleno que el del arce. Volumen: Similar al arce. Sensibilidad: Buen sonido de la caja que se mantiene tocando desde el centro del parche al aro. Comentarios del autor: El arce suena como una caja, el granadillo como un instrumento. Que el tono o la nota fundamental sea más aguda o más grave que el arce quiere decir que con dos cajas de igual diámetro y profundidad y mismos tipos de parches con igual tensión en ellos se produce la misma nota pero con un timbre, color y cuerpo distintos, como cuando la tuba y el bombardino dan una misma nota, por ejemplo. (Para aclarar el significado de nota o tono fundamental). La inteligencia me persigue, pero yo voy más rápido. Les Luthiers. Última edición por JOHNNY; 20-jul-2007 a las 08:27.

18-may-2007, 13:09	#145
JOHNNY Forero en formación Fecha de Ingreso: febrero-2007 Ubicación: Gran Canaria Mensajes: 78 Feedback: 0 / 0%	Más maderas raras Ahora vamos con ... ¡el olmo! La verdad es que no tenía ni idea de que también se usara esta madera para las baterías, lo cual hace el tema aún si cabe más interesante. Aquí se compara también con el roble, pues tienen un sonido muy parecido (cuesta entre el 20 y el 30% menos que el arce). Recuerdo: www.drumsolo.cc OLMO (ELM) Timbre/Color Tonal: Tiene la nota fundamental más alta que el arce; sin embargo, con la tensión baja la nota ya es más grave. El olmo tiene un sonido ronco, gutural sin muchas frecuencias agudas. Su sonido está entre el “inflado (muchos medios graves)” del roble y el “áspero (muchos medios agudos)” del arce. El roble tiene un sonido más grueso que el olmo, y a su vez este último tiene la nota más rápida que el primero y más corta que el arce. Tiene un mayor registro de agudos que el roble, el cual tiene pocas frecuencias medias. El abanico de graves lo que le da al olmo ese sonido “inflado” del roble. Rango Dinámico: Muy equilibrado y constante, sin cambios de tono de pp a ff. El roble golpea como una palmada aguda de mp a mf, pero el olmo no. Rango Tonal: El sweet spot* (área del parche con el sonido más nítido y con menos armónico) es de pulgada y media alrededor el centro del parche, comparado con las dos pulgadas del arce. Sin sorpresas tocando del centro hacia el borde, donde va teniendo más armónico. Rango de afinación: Se presta a afinaciones graves como el roble. Ambas maderas suenan mejor con bajas frecuencias y pueden aflojar la tensión tanto como el arce antes de que el sonido toque fondo. El olmo y el roble soportan la misma tensión en afinaciones altas, que es menor que la que aguanta el arce. El olmo puede aún llegar a frecuencias más bajas que el roble. Aunque las dos maderas tienen un rango de afinación similar, el olmo tiene más respuesta al mínimo cambio de tensión del parche. Tiene la nota más alta con afinaciones agudas que el roble y también la nota más grave con los parches flojos.. Resonancia/Decaimiento: La nota es más rápida y corta que el arce y el roble. La resonancia más rápida es el olmo, seguido por el arce y finalmente el roble. El olmo tiene una resonancia entre el arce y el roble. Tiene algo de sonido abierto e inflado del roble y algunas características del arce. El decaimiento igual: 1º olmo, 2º arce y 3º roble. Cross stick: El tono con este golpe (ya he explicado cómo es bastantes veces) es más alto que el de las otras dos maderas (roble y arce) … peeero cuando afinamos bajo es más grave. El rim shot tiene sonido “a madera”. Poca superficie del parche para hacer cross stick. El roble tiene más área un poco más el arce. Así, el olmo tiene la mitad de superficie del roble para sacar sonido con este golpe. Volumen: El olmo suena más suave. Aunque pueda parecerse por sí mismo al arce y al roble, tiene un sonido más suave y no tan áspero a los oídos, posiblemente debido al amplio abanico de frecuencias medias y graves. Sensibilidad: Comparando las tres maderas, todas muestran una buena respuesta, sin problemas. Impresión final: El roble es la madera con el sonido más suave, el olmo también pero no tanto. Buena capacidad de respuesta con las tres cajas. Comentarios del autor: El olmo prefiere las afinaciones bajas, sonando mejor y permitiendo destacar esas frecuencias medias y graves. Está entre el arce y el roble, pero más cerca de este último. No puedo decir que no estoy en desacuerdo con usted. Groucho Última edición por JOHNNY; 26-ago-2007 a las 11:47.

06-jun-2007, 03:19	#146
Mdedani Forero en formación Fecha de Ingreso: junio-2007 Mensajes: 134 Feedback: 0 / 0%	joderrr como entendeiss asi da gusto....yo tengo una Pearl Master Custom de 6 capas de arce...y suena de escandalo..pero por lo que se tambien depende muuuucho del parche que le pongas yo le tengo puesto el emperor de remo SALUDOSSS Última edición por Mdedani; 06-jun-2007 a las 14:56.

07-jun-2007, 21:13	#147
segura No llego ni a bajista Fecha de Ingreso: julio-2006 Ubicación: Barcelona Mensajes: 14 Feedback: 0 / 0%	muy bueno el post...me gustaría saber que opinan sobre las baterías acrílicas, si saben algo de su sonido, etc...yo soy seguidor de Travis Barker, él utiliza baterías acrílicas y en los conciertos suena cojonuda.

07-jul-2007, 11:36	#148
trooper No llego ni a bajista Fecha de Ingreso: marzo-2007 Ubicación: Malaga Mensajes: 35 Feedback: 0 / 0%	trooper hola estoy pensando en comprarme una bateria de bubinga no se si la omnitune o la starclassic alguien puede echarme una mano es que e visto que en la omnitune se cuidan mas el tema de las capas y quisiera saber si eso influye

09-jul-2007, 10:33	#149
trooper No llego ni a bajista Fecha de Ingreso: marzo-2007 Ubicación: Malaga Mensajes: 35 Feedback: 0 / 0%	Señores!!!!!! que pasa con este foro que esta la cosa mu parada???? nadie a podido probar las tama de bubinga?? a ver si me decis algo

09-jul-2007, 14:24	#150
uvaboss Forero enganchado Fecha de Ingreso: febrero-2006 Ubicación: barcelona Mensajes: 172 Feedback: 6 / 100%	OLÉ JOHNNY!! gracias por el curro __________________ LA CREACIÓN SE DEFIENDE COMPARTIÉNDOLA http://fundacioncopyleft.org/

16-jul-2007, 17:57	#151
elrusox Forero en formación Fecha de Ingreso: octubre-2006 Ubicación: S. M. de Tucumán, Argentina Mensajes: 62 Feedback: 0 / 0%	Ya que están hablando de maderas, ¿habrá alguna recomendación en cuánto a qué maderas se adaptan mejor a los distintos estilos musicales? Saludos. __________________ - THUNDER - The best reason to buy other drum

19-jul-2007, 23:37	#152
Isi Forero enganchado Fecha de Ingreso: febrero-2007 Ubicación: Dos Hermanas (sevilla) Mensajes: 286 Feedback: 5 / 100%	joder si que te lo as currao tio, muy bueno, y tngo la misma duda, que madera se adapta a cada estilo musical??

25-jul-2007, 11:23	#153
déspota ilustrado Forero enganchado Fecha de Ingreso: mayo-2007 Ubicación: Aranjuez Mensajes: 181 Feedback: 1 / 100%	bueno voy a intentar sacar algo. El arce, por loq ue mi corta experiencia, y leer, por cierto, dicen algo al principio .. bueno, el arce suelta muchos armónicos y es en mi opinión, ligeramente,,menos controlable, por lo que es ideal para estilos con subidas, el jazz es un ejemplo. Luego... puedes evr las sereis que contruye dW, que incluyen el abedul en su fabricación, por lo que es en general, recomendado, el abedul, para las baterías cañon, ams rockeras vaya __________________ whats bout tastin vocal chords you star? cuiiicuiririricuuiiiicuiiicuiiiiririricuiiiiiicuii icuiiiikiiiiiikicuiicuiiii...

07-ago-2007, 01:39	#155
Mac Quake No llego ni a bajista Fecha de Ingreso: octubre-2006 Mensajes: 1 Feedback: 0 / 0%	Hola buenas! Alguien sabe de que estan hechas la yamaha dp series y la tama swingstar? y la calidad de dichos materiales? Gracias

13-nov-2007, 17:30	#156
la monja No llego ni a bajista Fecha de Ingreso: noviembre-2007 Ubicación: illa de arousa Mensajes: 9 Feedback: 0 / 0%	hola a todos, antes de todo darle las gracias a todos q hacen posible esto, se sale , estoy llendo a clase de bateria y me gustaria comprarme una pa empezar a darle en mi casa, mi presupuesto es bajo pero tampoco quiero comprarme lo pero, sabeis alguno de que madera esta echa la flame beginner?. Muchas gracias! (y yo a seguir leyendo ) __________________ La mOnjA.

18-nov-2007, 11:28	#157
jesykons Forero en formación Fecha de Ingreso: junio-2006 Ubicación: Madrid Mensajes: 65 Feedback: 2 / 100%	Madre mia! aqui despues de los posts de Johnny ya no pregunta ni el tato... Si quieres una bateria para empezar, te recomiendo una de marca, pero de gama baja (pearl, yamaha, mapex,...) Lo siento pero no se de que estara hecha la bateria que mencionas!

01-dic-2007, 00:39	#158
Alejoleon No llego ni a bajista Fecha de Ingreso: noviembre-2007 Ubicación: Bogota Mensajes: 6 Feedback: 0 / 0%	y q tal es el alamo alguien me puede decir?

24-dic-2007, 20:50	#159
MarcosDominguez No llego ni a bajista Fecha de Ingreso: diciembre-2007 Ubicación: Buenos Aires -ARGENTINA- Mensajes: 27 Feedback: 0 / 0%	La verdad que Entré al foro buscando material sobre esto de las maderas y su sonoridad y gracias millangracia , logre encontar mas de lo que esperaba.Asique Gracias por la data. Quisiera agregar 2 maderas mas , que tengo en mi lista de las que no han hablado aun.Solo para que tengamos un parametro mas para elegir nuestro sonido.. Son OAK y BEECH . Ademas los saludo , siendo mi 1er mensaje en esta gran pagina de bateros les dejo los links de mi banda CATERVA , espero lo disfruten. www.purevolume.com/caterva (Con este escuchen Nuestros temas) www.fotolog.com.ar/caterva www.elfotolog.com/caterva catervainfo@gmail

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